帕布莉卡从《钢琴课》到《裸体切割》，再到《明亮的星》，简·坎皮恩画了一个圈。
《钢琴课》
这个喜欢在柔和的古典世界中拍硬朗女性的女导演，今年迎来了自己的55岁，但她没有用染发剂来修饰自己的白发，没有用化牧品来修饰自己的皱纹，这一切都是她作为女性的骄傲，如同女权主义是她大部分作品的标签一样。明亮的星的是济慈，更是那个穿着黑色寡妇服在荒地里行走的芬妮。
■片中会出现很多济慈的诗?
口简·坎皮恩:对。这并不是一部济慈的传记片，而是关于芬妮·布劳恩和约翰·济慈之间的爱情故事，所以电影本身就是一首情诗，就像济慈的《圣阿涅斯的夏娃》(Eve of STAgnes影片会用济慈的诗推进两人感情以及矛盾的激化。尽管我个人不是天生的爱诗者，为了拍片我读了很多诗，为了读懂我坚持了很久，但这个经历是值得的。济慈有一种悲观的天赋—一身处神秘的事物中，对任何理性的东西不管不顾，我想诗就是这样一种东西，像毒品一样，深入你的脑袋与灵魂，牢牢附着，再也出不来
■为什么你选择芬妮为影片的第一主角，而不是济慈，你在影片中是如何表现她对济慈的感情?
口简，坎皮恩:最初吸引我拍这部电影的是济慈死后三年里，芬妮一直穿着黑色寡妇服——尽管她和济慈都没成婚，游走于汉普斯特德的荒地里—一这个令我难忘的情景。所以我想从芬妮这个女性的角度来看济慈。
