帕布莉卡诺曼·道恩
Noeman Dawn
严格的说，电影绘景这种看不见的艺术神秘地开始于会动的图片本身，但诺曼·道恩被认为是第一个用玻璃上的画为电影做效果的人。
1899年，诺曼·道恩10岁时，父亲修铁路死于雪崩，母亲再婚后搬到新墨西哥;姑妈是一名生活宽裕的年轻寡妇，她发现了道恩的艺术天赋，她把道恩带到巴黎，希望那里的艺术气氢可以将他培养成为一个伟大的画家。道恩12岁生日的时候，姑妈送给他个神奇的暗箱，上面有一块黑色帆布的帐篷和可旋转的镜头，移动箱子时，从镜头看出去，眼前的景象就会在光线的“魔法”作用下，现出色彩鲜明的影子，映照出变幻万千的景象。那是道恩电影梦想的最初。
当时的巴黎正是戏剧的黄金时代，后来的几年中，随着电子技术的发展，电影开始兴起。13岁的道恩对电影的幻想艺术产生了浓厚的兴趣并陶醉其中;而那时的好莱坞还只是一个沉睡的乡村，只有老牛在缰绳一般纵横交错的乡间道路上行走。
长大后道恩在照相馆当摄影师后来遇见了被后人称为电影魔术师的乔治·梅里爱( George Melies)，梅里爱的整个工作室都是由镜子和玻璃材料建成的，这一点给了道恩很大的启认识了一些从事电影这一行业的朋友，道恩自己也长了见闻。这时的好莱坞，电影业迅速而莲勃地发展起来经过多年的四处奔波，积累了一定的从业经验后，道恩开设了自己的工作室并且到好莱坞发展，开始使用特效来制作电影画面，当时他的方法是:
将摄影机支在特定的三角架上拍摄真实景象，将一块玻璃框起来，用架子支撑着放置在摄影机和要拍摄的真实景象之间，绘景师现场在玻璃上绘制事先设计好的虚拟景象，并且要通过摄影机反复观察，确定最佳的位置;玻璃的大小和焦距的长短都要视具体情况而定，总之最后虚实两者排列在同一水平线上，从摄影机的镜头看出去感觉要完全融合在一起。这种方法的缺点是作画地点不灵活，如果遇上恶劣的雨雪天气就需要搭建遮棚，非常不方便。
不但绘景师自己要克服天气因素的干扰而把画作完成，其他工作人员，如摄影师等，也要陪着一起受苦全能的道恩几乎可以胜任一切工作:
摄影、写作、制作、导演、特效那时的摄影机被人们称为“独眼怪诺曼·道恩把他的一生都奉献给了这个“独眼怪”。
系列：乔治·梅里爱
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