帕布莉卡尽管时间猖狂，但是我的爱人将在我的诗篇中永葆青春。
曾读过江户川乱步先生一篇短篇小说——《与画中人同行的人》，在这篇小说中，他讲述了一个奇异的故事：我在火车上碰到了一个带着贴画四处旅行的老人，贴画上有一位穿西装的老人和一位青春少女，这个老人告诉我，他的哥哥年轻时疯狂地爱上了贴画中的少女，他劝哥哥回归现实，哥哥让他反拿着望远镜看这幅画，他却发现哥哥已经进到画中与少女在一起了，现实中自己的哥哥消失了。几十年过去了，哥哥跟自己一样变老，少女却依然年轻。
在读完这篇小说之后，“奇异，赞叹，回味无穷”这三种感觉回荡在我心中，交织出一个迷蒙混沌的图景，就像旅途已经到达终点，我却迟迟不愿离开。
当读到“海市蜃楼”的景象时，那变幻莫测的云，那一望无际的海，那铺天盖地的灰暗，一点点在我脚下蔓延，不多时，我自己仿佛已经置身于海市蜃楼之中。那画中的姑娘款款走来，招摇之间，已挽着一位风度翩翩的老者，两人恩爱非常，他们漫步于海市蜃楼的虚无之中，渐渐消失。“注视着他渐行渐远的瘦长身影，这背影多像画中老者的样子呀！”直至最后一句，读得酣畅淋漓，又恍若大梦初醒。哥哥亦是弟弟，弟弟也是我们。鱼津之地，海市蜃楼之间与“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”异曲同工，海市蜃楼，终究是臆想罢了，因为所有不曾满足的愿望，心里始终不曾放下的念想，我们做了一场自编自演自己决定结局的梦，以此安慰自己曾这样走过一生。
文学作品是一场梦，华丽的空洞，可是无数人在这中间遇见自己的经历，情感和人生。因为太多人一样的爱而不得，迷茫痛苦，结局必定有所缺憾，才称得起经典的悲哀。现实中人生再成功，也抵不过岁月流逝，年华老去，逃不过生老病死，于是在这场盛大的梦里，有你，有我，有我们所有的相似。
那画中人仅仅只是画中人吗？讲故事的老者真的不是画中人吗？从头至尾，梦始梦终，我们都清醒地逃离现实，清醒地沉迷其中。江户川乱步先生用多姿多彩形容这个世界，可能在现实的世界里，没有色彩，只有黑白，我们选择逃离，我们追求美好，所以我们进入这个世界。若说只是梦，也好，因为梦不是超自然的启示，而是遵循人类心灵的法则。我们清醒，所有的环境都是伏笔，海不像是真实的海，海市蜃楼也不是想象中的那般，气氛更像是一个绵长回忆往事不愿醒来的梦。我们沉醉，面对如此梦中情人，得一机会，与之邂逅，谁能淡定自若呢？单看他的神情便知“在这之前和之后，我都没有体会到那种瞬间的震撼感觉”，这像极了贾瑞透过“风月宝鉴”镜与王熙凤共赴云雨的痴迷。而小说中的“甘愿画地为牢，变为画中人，只求想见”的情节更是将哥哥的痴情表现的淋漓尽致，天下之大，何处没有再遇见爱情的机会，可他不愿错过，便舍弃一生光阴，在狭隘的画轴间与姑娘度过半生，转身已成老者，心中有沉痛、悲哀、不舍和无奈，然必定是无憾的，纵使姑娘芳华依旧，自己却垂垂老矣。时间尽管猖狂，但是他的爱人能在他的诗篇中永葆青春。画中人自愿接受了爱情和虚幻的羁绊，绊住了自由的灵魂。
虚幻与现实，我不愿分清，如同阿纳托尔·法朗士曾说，比起置身事外的冷静睿智，我更喜欢激情和冲动带来的疯狂荒谬。
文案：周林林
