小宝《为坏人辩护》
《为坏人辩护》,小宝著。“别人问他,你画得这么好,有什么秘诀?提香说,没有秘诀。我就是一遍一遍地画,画到自己都忍不住要用画笔去捅她,那就画好了。写小说也是一样。你就一遍一遍地写,写到自己激动了,估计读者也会激动。”这话是劳伦斯·布洛克说的,...
《为坏人辩护》,小宝著。“别人问他,你画得这么好,有什么秘诀?提香说,没有秘诀。我就是一遍一遍地画,画到自己都忍不住要用画笔去捅她,那就画好了。写小说也是一样。你就一遍一遍地写,写到自己激动了,估计读者也会激动。”这话是劳伦斯·布洛克说的,...
《三十六大》,冯唐著。“爱情和婚姻基本上两件不相干的事儿,尽管非常容易搞混。但是二者之间有个重要联系,如果你和那个女人最初有爱情,哪怕之后爱情消失得一干二净,留下的遗迹也是婚姻稳固的最好基石。”大欲、大志、大好、大喜、大闲、大鬼、大国、大同...
《月亮与篝火》,切萨雷·帕韦塞著。“需要一个家乡,即使只是为了那种想要离开它的爱好。一个家乡意味着你不是单独的,意味着你知道在人群中,在树林里,在土地里,有某种你自己的东西,这东西就是当你不在这里时,也一直在等待着你。”他们总是想去更远的地...
《观念的水位》,刘瑜著。“我不认为一个人可以告诉他人他们所不知道的观念,事实是他只能告诉他人他们不知道自己知道的观念,所以所谓启蒙与其说是教育,不如说是对被蒙蔽理性的擦拭。”刘瑜几年来的专栏结集。这些文字在网上大多能读到,但它们集结在一起,...
《因自由而美丽》,黎戈著。“好作家必须有性情,你看近代四个最好的作家:王小波、张爱玲、鲁迅、钱锺书,哪一个不刻薄?不及他们刻薄而成就不亚于这四人的,大概只有一个沈从文。但这四个人在生活中,都有笃厚处。”黎戈写文艺评论常有新鲜的视角,比如作家...
《普罗旺斯的一年》,彼得·梅尔著。“(在普罗旺斯)穿袜子这件事对我们来说,已经成为了遥远的回忆。手表躺在抽屉里也很久了,我发觉,凭着庭院中树影的位置,我大致可以估算出时间。但至于今日何日,我就不大记得了,反正也不重要。”十几年前读彼得·梅尔...
《古书之美》,安妮宝贝、韦力著。“我们所受的教育已使我们习惯在做事情时本能地衡量——第一是目的,第二是划不划算。如果有这些观念,什么都干不下去。一个人能打破自己的固有观念才是真正打破了魔障。我为什么做事?就因为要做,没有目的,没有那么高的理...
《味道·第一宗罪》,梁文道著。“既然性欲和食欲都是公认的人类根本欲望,那为什么今天我们仍然会以不齿的眼光看待一个性滥交的人,却不会在道德上谴责一个贪吃无厌的人呢?难道只有性欲才和道德相关,食欲却能自由自在地漂流在伦理的世界之外?”梁文道的“...
《全世界人民都知道》,李承鹏著。“一个人的粗话,却有可能是另一个人的抒情诗。在这个拥有众多人口和高度分化的社会,这不失为一剂良药。时常充斥着刺耳杂音的社会氛围,并不意味着软弱,它恰恰是力量的体现。”李承鹏在自序中引用美国的哈伦法官说过的这段...
《侦探研究》,詹宏志著。“现在他感到自由,读过的侦探小说已经全部混为一谈,成为他人生的一部分,而来自幻想虚构的每一位侦探也都比真实世界的人物更真实。”读侦探小说到了这个境界,所以詹宏志开始写这本《侦探研究》(哦,别说你不知道这是在向柯南道尔...