帕布莉卡“沈式”笔法 匠心独运
——《边城》风土人情的巧妙渗透
文/熊华忠
“由四川过湖南去，靠东有一条官路，这官路将近湘西边境，到了一个地方名叫‘茶峒’的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩孩，一只黄狗。”
翻开《边城》，沈从文开篇便为我们细细描摹出一幅湘西风光的人文画卷。
这个开头，沈从文好像用了一个极长的电影镜头，一镜到底，不带喘息，从容而又缓慢地拍摄了这个地方的全景。他又像是租用了一台直升飞机，从空中俯拍，将整座小城以及周围的景色尽收眼底。这里的美就像是一幅浑然天成的水墨画，远离尘世的喧嚣。
读到这里，你也许会产生这样的疑问：男主角在哪儿呢？女主角又在哪儿呢？为什么要对山山水水做这样用力的描写呢？这简直不像是小说，倒像是一篇散文。急性子的人往往读不了，但如果抢先翻到后面看了故事情节，恐怕还是会回来细细品味这一番景色。因为沈从文笔下的景色是与众不同的，他不是为了衬托环境，也不是以景写人。故事就这样在一幅水墨画的背景之中徐徐展开，命运的悲剧也逐渐拉开了帷幕。
作品通过抒写青年男女之间的至纯情爱、祖孙之间的真挚亲爱、邻里之间的善良互爱来表现人性之美的。作者想要通过翠翠、傩送的爱情悲剧，去淡化现实的黑暗与痛苦，去讴歌一种古朴的象征着“爱”与“美”的人性与生活方式。
山脚的小溪边住着一户人家，有一位老人，一个女孩儿和一只黄狗。这个女孩儿就是小说的女主角翠翠。翠翠不过十几岁，她几乎是被大自然养育出来的一个孩子，皮肤黑黑的，眼神清澈如水晶。沈从文把她形容成一只小动物，她从来不发愁，也从来不生气。翠翠与他的爷爷相依为命，他的爷爷是渡口的老船夫，几十年如一日，忠于职守，而翠翠终日陪伴着爷爷撑渡船。生活平淡如水，生命好像在这里静止了。沈从文对人生有一种奇怪的看法，他觉得人如果想要追求更高层次的美德，就必须保留动物的原始天性。在他的眼中，只要能保持天性的纯良，即使学历不够甚至智商不够都不是问题，照样可以获得天生的快乐和不知不觉就得到的智慧。
翠翠这个小女孩的身上倾注了沈从文全部的爱，她简直就是集天地之精华，被山间的清风雨露孕育出来的一只小灵兽，她无忧无虑，她快乐无比。沈从文曾经在给朋友的一封信中说，我想建造一座希腊小庙，精致、结实又匀称，这是我的理想建筑供奉的是人性。在我看来，沈从文所说的人性可能与我们现代人理解的人性并不完全相同。咱们今天谈人性，可能更注重他与动物性的区分；但沈从文偏偏认为，人性最美的地方就在于它与动物的相似，所以他几乎把女主角翠翠写成了一只小动物，而他心目中那座供奉人性的小庙似乎就坐落在边城，它就在翠翠的身边。随着翠翠这只小动物慢慢长大，她的生活也渐渐被俗世吹进了一些波澜。
茶峒城里有个在水码头上掌事的龙头大哥顺顺，顺顺有两个儿子，天保和傩送，两兄弟都爱上翠翠。翠翠爱二老傩送，不爱大老天保。大老天保在失望之下驾船往下游去，失事淹死；傩送因为哥哥的死在心里结了一个难解疙瘩，也驾船出外了。雷雨之夜，渡船老人死了，剩下翠翠一个人。傩送对翠翠的感情没有变，但是他一直没有回来。
汤显祖评董解元《西厢记诸宫调》，论及戏曲的收尾，说“尾”有两种：一种是“度尾”，一种是“煞尾”。“度尾”如画舫笙歌，从远地来，过近地，又向远地去；“煞尾”如骏马收缰，忽然停住，寸步不移。
《边城》各章的收尾，两种兼见。
“翠翠正坐在门外大石上用棕叶编蚱蜢、蜈蚣玩，见黄狗先在太阳下睡着，忽然醒来便发疯似的乱跑，过了河⼜回来，就问它骂它：‘狗，狗，你做什么！不许这样子！’可是一会儿那远处声音被她发现了，她于是也绕屋跑着，并且同黄狗一块儿渡过了小溪，站在小山头听了许久，让那点迷人的鼓声，把自己带到一个过去的节日里去。”
这是“度尾”。
“……翠翠感觉着，望着，听着，同时也思索着：
爷爷今年七十岁……三年六个月的歌——谁送那只白鸭子呢？……得碾子的好运气，碾子得谁更是好运气……
痴着，忽地站起，半簸箕豌豆便倾倒到水中去了。伸手把那簸箕从水中捞起时，隔溪有人喊过渡。”
这是“煞尾”。
全文的最后，更是一个精彩的结尾：
“到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。那个在月下歌唱，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年轻人，还不曾回到茶峒来。
这个人也许永远不回来了，也许明天回来。”
七万余字一齐收在这一句话上。故事完了，读者还要想半天。你会随小说里的人物对远人作无边的思念，随她一同盼望着，热情而迫切。
