帕布莉卡旅途中，车窗外明媚的山水队列而过，我的手中则是这本由山水之魂凝成的园林幻境之书。
我一贯偏爱天高海阔、空旷无一物的壮美景观，而不甚喜园林，只觉得小气、造作。
然而，诚如作者所言：
「千山有千面，也许山水并没有决然的好坏之分，重要的还是怎么去认识，如何去经营。」
这次的阅读，仿佛打开了新世界的大门，让我从另一个角度来感知园林的美。
这本书分为《幻园》《山间》《草间》《字间》四个部分。
《幻园》以白色为底、黑线勾勒、红蓝绿三色填充，摆上山水、建筑、红砖、绿树，再加上最重要的入画之人，描摹一方如梦似幻的孤境。
《山间》用墨色渲染，山、云和水的边界感似有若无，云与水仿佛都流动了起来，其间人物更是飘飘欲仙。
《草间》细品缤纷的草木花叶和生动的虫鱼小物，充满童话般的美好和奇趣。
《字间》将文字化形，融入山水居游，表达俗语或诗句的意境。
《幻园》《山间》《草间》《字间》选图
这四个部分主题各异，但身体入画、可居可游是一以贯之的东西。
一切景观和构想都离不开「让人诗意地栖居自然」这个目的。
从“人的居游”这个角度出发，我对园林设计的巧思和用心燃起敬佩之情，也更多地感受到其独特的美。
譬如一码云墙，绝非徒有其表，而是山间真实云雾的模拟。作者更以苏州耦园为例，说明云墙如何「用留白的烟云来掩藏并提示“人迹”」，「它不仅在经营视觉上的美感，也在经营听觉，经营身体的俯仰姿态和对人迹的想象」。
园林是将自然的美与意境融入人的日常生活的艺术，是在真实与幻境间喘息的艺术。
最后谈谈这幅出自《幻园》的画。
我非常喜欢这幅画的延伸感和时空迷乱感。
画的重心，在右侧伏案写作之人身上。
他的案台从圆窗延伸出去，成为蜿蜒的山路，复又由门洞探进屋，跨越水面，托起灯塔般的烛台，照亮写作者的案头。整条回路形成一个循环，指向无尽。
他身后伸出枝叶关照着他的大树，亦通过月洞门延伸到远方，为山头遥遥相望的小人遮蔽烈日。枝叶繁茂如云，仿佛写作者的才思。由案台和枝叶组成的窗外世界，或许是真实美景，又或许是写作者笔下的幻境，亦真亦幻。
作者鱼山「有意模糊掉内外、大小和远近关系」，造就这般「时空迷乱的幻觉」，让我想到埃舍尔肆意操纵空间的版画。
在时空的迷乱和延伸之上，作者还喜欢用可爱的元素作点缀，譬如那个红色细笔勾勒的乘龟小人，不仅暗示了此处有水，还更增妙趣。
「既有现实的身体经验，又和现实拉开一定的距离，这就是我想营造的幻园。」
. The End .
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