帕布莉卡原创 李小八 书影光年
大学时读《活着》，有庆、凤霞、家珍、二喜、苦根……书中人物接二连三的死亡织就成主人公福贵一生命运的惨相，让人感慨人生的艰难，活着的不易。余华说，人活着是为了活着本身而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。
后来看《许三观卖血记》，许三观通过一次又一次的卖血来度过生活的难关，直到年纪渐老，血变得像油漆一样没人再要。苦难至始至终笼罩着全书。
余华太残忍，书中的人物总是悲苦如斯，让人目不忍视。余华太深刻，总是将人性看得如此通透，又在冷静的讲述中揭露得入骨三分。
近日看《在细雨中呼喊》，风格依然很余华，明明是朴实的语言，却如刀子一般锋利，直插人心，只是在内容上和结构上又迥别于前面两部作品。
这是余华的第一部长篇小说，以孙光林（“我”）第一人称的视角回忆自己的童年生活，像是回忆录，但作为小说必定有许多虚构和重组的情节。这些情节很能让人产生共鸣，尤其是对于在农村长大的人来说，好多都仿佛是亲身经历过一般，亦幻亦真。
书中写亲情、写友情、写爱情，这些在很多作者的笔下都是被极力歌颂的，只是在余华的笔下，却并不是每一样情感都像理论上那样纯粹和美好。
孙光林一家是叙述的主线，祖父孙有元修复石桥救出狱中的曾祖父，逃难途中“捡”到祖母后二人的相依为命，这些都让人感动，但同时风烛残年的他嫁祸年幼的孙子时却满是奸诈；父亲孙广才在儿子死时的虚荣，赡养祖父时的不孝，出轨寡妇的不忠，调戏儿媳的无耻，都让人感到这哪是一个父亲，分明是一个无赖；而母亲的软弱、“我”的如局外人一般的孤独和游离，则让人哀其不幸怒其不争。
在南门生活的时候，“我”与苏宇成了好朋友，面临着青春期的好奇与躁动，共同的烦恼和相似的处境让二人缔结了深厚的友谊。这段故事有点像白先勇的《寂寞的十七岁》，大概是每个人都会拥有的类似经历，不分年代。
苏宇死后，“我”与年幼的鲁鲁成为朋友，这个幼稚而纯真的小男孩，让“我”看到了自己的童年，激起了保护欲。“我”被送给王立强夫妇在孙家荡生活的时候，“我”又结识了国庆和刘小青，我们是玩伴，能同甘共苦，不但相互分享零食，他们在“我”因养父母的离去成为孤儿的时候还给予了真诚的帮助，但此前“我”却也被他们在老师的指使下诬陷过。
书中的亲情多了些算计和冷漠，友情没有想象中总是纯粹，而爱情更像是单纯荷尔蒙的本能驱动。
冯玉青的被抛弃，孙广才、王立强的出轨，母亲的软弱和李秀英的歇斯底里，年少的国庆炽烈得有些意气用事的对慧兰的爱恋……风风火火的背后，少了一份踏踏实实的责任，相濡以沫的温情。
“我们并不是生活在土地上，事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或者向后，并且改变着我们的模样。”余华的冷眼和犀利笔触，给我们呈现出的，是一个不够美好但也许更加真实的世界。
视频: 作家余华朗读《在细雨中呼喊》，话语平淡却字字真情，感人至深！
