帕布莉卡编者按
“秦淮八艳”是中国文人的一场绮梦，因为她们玄武湖边至今流淌着的还是脂粉和膏油的香味。其中，最有名的还是陈圆圆。在历史的洪流中连庙堂高官都掌握不了自已的命运。更何况是一介女流、一个风尘女子？吴伟业的《圆圆曲》奠定了她在风流史上的地位，也写尽了她的一生。
鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。
换羽移宫万里愁，珠歌翠舞古梁州。
为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流！
秦淮八艳之——陈圆圆
文：任理
曾有人说要娶我，他食言了；曾有人娶了我之后，说要好好待我，他也食言了；还有辟疆，他还说爱我。但就在狼烟四起、尸横遍野的时候，就在我最需要的时候，他消失了，他也食言了。
我再又重新流落到梨园教坊，日复一日地在台上唱着、跳着……
有文人夸我是“声甲天下之声，色甲天下之色”；还有文人夸我是“慧心纨质、淡秀天然”。但我精绝的歌舞和倾国的容颜只在承平之时有用，在乱世之中，有什么用？
吴伟业的《圆圆曲》“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”，说的就是我。
我是陈圆圆，常州武进（今江苏）人，本姓邢，名沅，字畹芬。原为苏州名妓，善歌舞，为秦淮八艳之一。后予吴三桂为妾。坊间传说吴三桂引清军入关是为了我。
“秦淮八艳”是中国文人的一场绮梦，正是因为我们玄武湖边夜夜流淌着的都是脂粉和膏油的香味。“青楼皆为义气妓，仗义每多屠狗辈”。我们活跃在江南一带，不仅个个才貌双全，而且还可以算得上是“德艺双馨”，都与重要的政治、文坛领袖有瓜葛，再也没有哪个群体有这么齐整的素质与经历。柳如是与陈子龙、钱谦益；寇白门与保国公朱国弼；卞玉京与吴梅村；顾眉生与龚鼎孳；董小宛与冒襄；李香君与侯方域。只有马湘兰独自一人。
那年，我被江阴贡若甫以重金赎为妾。但却不为正房里的母老虎所容，我被扫地出门。
后来，在风月场上我与大才子冒襄一见钟情。时逢战乱，
造化弄人。冒襄总是错过约定时期没能接到我。而我则在相会的途中不幸为外戚左都督田弘遇掳掠入京。最终，冒襄还是与我的小姐妹董小宛结为连理。可我并不怨他。
正因为此，我波澜诡谲的人生才真正开始。
田弘遇带我入京之时，正值李自成叛乱。吴三桂奉召进京。
当时，吴三桂手握重兵。田弘遇为了讨好他特设家宴款待。而我则在这场宴会中水袖飞扬、轻歌漫舞，迷住了在场所有的男人。于是，我毫无悬念地成了吴三桂的女人。
本以为遇到这样的贵人，我的下半生能稍为安定。
然而，边关告急。吴三桂奉召回关防守。大将军当然不能带着小妾上战场。我就只能留在了北京城。
然而，谁也没有想到，吴三桂此行改变了一个王朝的命运，也让我背上了“红颜祸水”的千年骂名。
刚开始时，吴三桂奉召增援山海关。但义军来势汹汹，京师很快就落入李自成之手。
此时，山海关已是孤城一座。关外是清军，关内是农民军。吴三桂手握重兵，不是降清就是降贼。
不幸的是吴三桂的父亲吴襄此时恰被李自成掠走。于是他决定投降李自成。如果事件到此结束的话，那么李自成就有可能坐稳北京城的江山。但我的故事还远远没有结束。
更为不幸的事情还是来了，我被李自成的手下刘宗敏掠走。吴三桂大怒道：“大丈夫连自已的姬妾都保不住，还活着干嘛？”于是他重返山海关，攻打李自成的部队。李自成也大怒，亲率十余万大军，拎着吴襄出发，向东攻打山海关，还杀掉了吴襄和吴家三十多口人。
吴三桂在此种形式下向关外的清军求援，并引清军入关，一路坦途，成就了大清的马上江山。
这就是历史上的“冲冠一怒为红颜”。父亲被抓了，他可以投降，但爱妾被抓了，他倒要血战到底。
那些误读历史的人们实在太看得起我了。总认为，是因为我，清军才入关，大明才灭亡。我也只是大时代里的一颗棋子，任由你们抢来抢去，身不由已。这种颠沛流离，只有我自已独自承受。
人们在某种猎奇心理的驱使下，总是喜欢夸大了女人的作用，我固然是吴三桂做决定的原因之一，是清兵入关的无数个小螺丝钉之一，但绝不是惟一。我很怀疑女人对男人的政治立场和价值观能有多大的影响力。以性为笼络手段，女人可能改变一个男人的生活状况，可以改变他的情绪与心态，但却不可能改变他的人格与人品。我并不相信吴三桂是因为我而改变政治立场的。
在野史中，为了更传奇，往往不太谈及刘宗敏，而是把我和李自成乱点鸳鸯、配成一对。这样，我就同时与大明皇帝、大顺皇帝、平西王这三个死对头、三代枭雄都有染。一个女人站在三个男人的三岔口上，而这三个男人分别代表了一个国家、一段历史三种不同的命运。我的爱情决定了苍生社稷的命运。听起来有趣得紧。仅此而已。
何必再说，我这个“红颜祸水”的骂名已经背了几百年，也不在乎再背下去。说到底，我就是食肆里的咸鱼，任人翻过来、摊过去。被时代的巨浪裹胁着，惟有随波逐流、人尽可夫，我自已是做不了主的。
