帕布莉卡《平原上的摩西》
作者：双雪涛
豆瓣：8.5
十个藏在冰面下的当代短篇杰作，洗净尘垢，压紧命运，将灵魂送至一个人迹罕至的庙堂。
1995年艳粉街的平安夜，
一场大雪掩藏的谜案，一次未赴之约……
追凶者是案件初始的参与者……真相刺痛人心。
被命运驱逐的人是落魄者，从时代齿轮滑落，是报信者，背负罪与罚的秘密。
唯有凡人的爱与信念，辟出救赎之路。
双雪涛是有文学素养的作者，在青春文学和畅销书肆虐的时代，他写深刻的严肃文学，笔触绑上了时代的思考，那个年代极少被80代作家讲述，年代作家的断层，掩盖了最重要的一个亲历者的视角。
双雪涛的横空出世，弥补了空缺，让我们看到了最接近真实的九十年代社会变革中小人物的命运沉浮。
他的文笔简洁，锋利，炼达，在《我的师承》里他讲了在文学上受到的影响，张爱玲，汪曾祺，白先勇，余华 ，王小波，村上春树……都在列。
他曾说：“我也许有着激荡的灵魂，我坐在家中，被静好时光包围 ，把我那一点点激荡之物，铸在纸上，便是全部”。
这是他心中的写作，带着一股热烈的赤诚和说不清的宿命感。
他笔下的人物都有一种执拗近乎固执的坚持，他们是被时代裹挟的个体，不屈服于时代，保有滞后的不顺应世界的思想力和行动法则，这种坚持造就了他们悲戚“废物”沦为底层的人生。
双雪涛没有把他们的命运狠狠归结于时代的错误，只是无奈悲叹，他内心有坚定的对抗，他把解决问题的方法藏在和安德烈的对话里。
“我告诉他这已经是一个完全不同的时代，苦难依然在民间流行，但是已经完全不是我们父辈经受的那种。而且我们都太渺小，都不配把整个时代作为对手，我们应该和时代站在一起，换句话说，自己要先混出个样来。 ”
我们应该和时代站在一起，是答案。
对于这种无异于螳臂当车，孤勇而悲怆的个人对抗时代的行为，他表达了绝对的礼赞。
他的文章里充满了一种特有的微妙的浪漫主义，傅东心的画，父亲的棋，和尚的执，是一种与现实格格不入的割裂的理想主义。
而对理想主义的赞颂正是双雪涛写作的动力与核心。
平原上的摩西结尾，李斐告诉庄树，只要他能把湖水分开，她就跟他走。
于是，庄树把一个「平原」烟盒放在水面上。
他给所有的现实都写了一个诗意的结尾，
这是他的理想主义，这也是80的不同，
他们不激烈，不矛盾，不恨，
比起亲历者，他们更像见证者。
苦难依然在民间流行，只是年轻一代的苦难不再与生命挂钩，不再厚重，于是大家都当苦难早已灭亡，我们也成了脆弱一代。
只要你心里的念是真的，只要你心里的念是诚的，高山大海都会给你让路。
谋生并不艰苦，限苦的是，生活剩下了一个维度，无论我从上从下，从左从右，从四面八方去观察，生活都是同样一个样子，这让我感觉到有些难受。
谁也不能永在，但是可以永远同在。
我说：“亲人是什么样的？“她说：”和你很熟，但是和你不相干。 我说：“老师呢”。 她说“老师是只会重复的发条玩具。 我说”朋友呢“ 她说：朋友是索取，但你不是。
时光不会流逝，流逝的是我们。
她说：“因为你快把我忘了。”我说：“我没有，我只是把你放在了更深的地方。”她说：“更深的地方是哪里？”我说：“是忘记的边缘，可永远忘不了，这就是最深的地方。
为了和这看不到边的苦闷生活作对，我选择爱上一个女孩儿。
我没有为了答案而活着。我只是活着，然后看看会不会有有趣的事情发生。
我渐渐抵达了某种东西的深处，那个地方于现在的世界毫无意义，可其本身，十分美好。
