帕布莉卡“只有离开故乡才能获得故乡”
1/
故地，只能重游。
请坐下说说，关于孩童时代，关于根，关于灌溉你的土地。
还好有一片土地，不停涌动旧时的记忆
儿时我在这里跑过
爷爷牵着锄头，在黄昏里不见了踪影
小时候日子很苦，贾平凹在镜头前平淡的说
吃大锅饭，在生产队劳作，一个人挣几分钱
回到家里，吃别的婶娘盛的稀饭
日子难熬，好在最后熬出了头
电影中贾平凹坐在一把木椅上，头顶挂着一条横幅，浓郁的黑，提笔写着“文门”
对此我深受感触，
初中时候开始读贾平凹，第一本书是《浮躁》
几乎是一口气读下来的，那时候看书颇有干劲，
常常写完作业看到两三点，然后自己坐在床上失控的哭
这部电影里出现的作家与我而言很奇妙
贾平凹是我初中时候最喜欢的作家
余华是我高中直至现在都很喜欢的作家
一闪而过的西川是我最近很喜欢的诗人
2/
坐在电影院里，巨大的屏幕笼罩着我
听余华讲如何走上文学的道路
好像他只在对我讲，好像此刻他就坐在我对面
我贪婪的听
不要什么讲给青年人的道理
不要你怎么看待文学
只要你讲讲岁月里的诗，讲讲你如何自在的生活，讲一讲一些无关紧要的事
无关紧要的事往往最重要
不然生活即刻就会崩塌
作家不需要讲大道理
他讲述自己
月亮就失了魂魄
大地重又缝补内核
3/
最后出场的是一位女作家—–梁鸿，我之前从未读过她的文字，但这次过后我打算找点她的作品来读。电影截取一句她的文字我很喜欢，“父亲是我一生中最大的疑问”
她说她婚后有一段时间提出，必须回到家乡去写一点东西
一定要写的，一定要回到梁庄去写的
一定要坐在小时候坐的木椅上
尽管木头已然被岁月浸渍，但我数度梦萦，思念倾注
它竟还能支撑我已过四十的身躯
梁庄的土里深埋我创作的脉络
只要我重又站在梁庄
一切便了然于胸
4/
沉默常常是舒展的
没人问八月的故乡为何早早凋落
有很多人走了，大大小小的行囊，落到工业化的丛林。他们终归是要回来的，故乡在他们身上留下深厚的气息，站在异乡的码头前，他们无处落脚，情感很快溃散。渡船已经开走了，生活让他们远行至此，所以只好游啊游啊。小时候有一片看不到尽头的大海，父母说这海深不见底，远不见边。小孩子们更是着迷于此，长大后一头扎进海里却再也跳不出来，要么不再奋力的划，就此下沉衰落，在海水深处做无名沉尸，被生活的水压踏平，而后宛如本就属于这死水；要么一直游，一直游到海水变蓝。
关于故乡，我能写的只有寥寥几笔
待我有了思考，有了情怀之后，
我早已踏离那座小村庄
关于那儿的一切，是一条我没达到过尽头的路
两侧埋葬着曾经属于这里的人
树荫遮蔽他们的情思
阳光和麦田留给世世代代
5/
贾平凹说，
“你生在那里，你的一半其实也就死在那里
所以故乡也叫血地”
关于那片海
我们早已身在其中
二十四小时是一股激流，岁岁年年遂成了一片汪洋
纵身入海，前途无量
明天是更深更远处
灯塔尽管遥远
可点点光亮确是投射而来了
一直游吧，一直游吧
直到海水变蓝
一直游吧，一直游吧
直到疲惫腐烂
人只有站在过去，才能看清未来
电影其实更像一部纪录片
“出走”文学、乡土情结、寻根文化
6/
坐在电影院里很满足
没有跌宕的剧情，没有饱满的故事
只有一串一串的诉说，
可这每句话下面
分明暗流涌动
作家的确可以成为一个时代的讲述者
生活不能离开电影，更不能离开文学
贾平凹说，“写诗可以，但不要把生活诗化了”
想做一个诗人
然后开始努力清醒
看清生活的迂腐溃烂后
仍然笃定的活着
