原著：葛亮

戏，有喜，也有悲。

喜的戏，让人看了嗟叹一句，真好，挺好的！至于悲的戏，则让人柔肠百结，有股涩涩的滋味，看完还要暗想要是如何如何，便好了，本不该如此收场。

所以，喜的戏开心得多，悲的戏开心得少。

可是，人生本身便如一场戏，喜的背后便是悲，总有人春风得意，也总有人伤春悲秋，所以，《桃花扇》中说，“眼见他起高楼，眼见他宴宾客，眼见他楼塌了”。

一切的有常与无常，背后都是一个又一个活生生的人，那些如同戏一般悲欢离合的故事，归根结底，是某个人曾经波澜壮阔，而又籍籍无名的人生。

这些故事，写成文字，写成书，便成了《戏年》。要是用严肃的眼光来看，便会觉得“怎么满纸全是悲”，可若是留神一点，字里行间就会开出希望的花来。

作者葛亮太善于窥视人心，明明平淡的叙述，落笔便写尽了一生。翻开无数的过往和流徙，人们变幻模样，聚合又离散，直到最后，成为戏中人，而不自知。

于是，始终默默看戏的主人公毛果，成为唯一的见证，透过他的眼睛，我们目睹了人生海海，见识了世间百态，好在，还有一抹人间烟火气，能来抚慰人心。

在毛果的记忆中，还有许许多多人的剪影。

养了一条狗的偷渡客阿德、对待艺术和爱情一样坚贞执著的木兰阿姨、用老照片怀念爱情过往的姚奶奶……这些人共同构筑了一出没有结局的无声戏。

所以，只能以“戏年”代指，一年又一年，戏中人有离合聚散，就好像角色下场，还没有认真谢一次幕，只余惆怅，在长久的流年里诉说着他或者她的故事。

于是，这些人间事、人间情，看似稀松平常，却成了粗粝的珠玉，刺痛也温暖着我们，在盛大、喧哗的人流中，微微发出良善的光芒。

人在光下，四下皆明。正是因为有了这束束光，人生才值得且有爱。