帕布莉卡《纽约琐记》陈丹青
- 人但凡新做一件事，多少总有点郑重而憨傻。
- 我久已变得事事无所谓，弄得很犬儒——虽不知这心态是否便是算犬儒——真实的缘故，或许是北京与纽约种种无从分享的经验成功地将我分裂，其间连接，是每岁穿越太平洋的长途飞行，进出国门，似有所感，又其实平静得全无心肝，只顾拖着行李走。
- 人到了美术馆会好看起来——有闲阶级，闲出种种视觉效果；文人雅士，则个个精于打扮，欧洲人气质尤佳；天然好看的是波希米亚型穷艺术家或大学生，衣履随便，青春洋溢，站在画幅或雕像前，静下来了，目光格外纯良：我所谓的好看就是这意思。
- 奢侈观确乎可以是好多种。一位北方来的名作家即曾对我叹道：奢侈啊！我现在都不敢坐下来读小说：花好几百租着房子，你他妈得赶紧出去把钱挣回来！
- 毕加索曾说，去一趟枫丹白露森林，他就得了绿色消化不良症。在意大利，天天消化不良：文化、历史、艺术，加上大白天抢皮包。
- 人世有公道吗？似乎也只剩时间仿佛有所公道，而美术馆所收藏的多少可以说就是时间，以及时间的意义（假如时间真有意义的话）。
- 想得到吗，画廊是十二分寂寞的场所，我所游荡过的纽约画廊差不多总是空无一人。
- 生态就是这样：道旁垂柳和崖岸松柏不是相互喜欢彼此承认的关系。
- 在世纪末，我发现自己宁可不是个艺术家，庞大如火车站的艺术博览会几乎要摧毁我对艺术的最后信念。我梦想是个敦煌洞中的奴隶兼画工，如今谁都尊称他们是艺术家；我也宁可如少年时在山沟里为新嫁娘的木箱木床画上龙凤呈祥，为死者的骨灰盒画上松柏常青，然后在红白喜事的宴会上分得一副碗筷，听乡亲口口声声称我是大画家。
- 不记得是在张爱玲的哪篇小说里，我读到这么一句妙语：“女人都是同行。”“相嫉”二字虽然去掉了，女同胞读到，想必心领神会。其实男同志嫉起来，也是酸楚难熬。
- 语言不同多少也是障碍吧，可是在同胞同行中每当言不及义不知所云的场合，我已学会顾左右而言他。
- 美国同行要么老死不相往来，要么便是质直而宁静的友谊。中国的成年人的交往，即便艺术家，也是一套精致的“人际关系”，夹缠着利益、谋算，阴晴不定。艺术本是无事之事，而在不少分明世故而习练潇洒的中国同行面前，不知起于何时，我竟会觉得开口谈论艺术怕是一件迂腐浅薄到近乎羞耻的事。
- 我不是美国人，不像他们从小知道为自己的权利同任何势力争。
- 索拉的丈夫阿巴斯任教香港大学比较文学系，常来纽约。
- 讯息不等于眼界，然而足够搅扰众人的心思。
- 当雷诺阿说“等我买得起牛排，我的牙已经掉光”时，年历已翻到20世纪了。
- 夭折的天才自有艺术生命的早期、中期和晚期，同年龄顺序无关。有的花只盛开一天，一小时。有些真理只显示给一个人。凡·高自己知道的。
- 毕加索有自己的说法：“我在十几岁时就能画得像个古代大师，但我花了一辈子学习怎样像孩子那样画画。”
- 奥斯卡颁奖大典最近几年添了一项内容：将年内去世的电影名流（演员、剧作者、制片、导演）生前作品片段，辑录集锦现场播映，名曰“怀念”。在连绵起伏的配乐中，亡者名姓连串而过，这时，盛会的喜庆气氛倒也不至于乐极生悲，却陡然伤感起来。
- 鬼。看老电影里的男男女女都像是活见鬼。费里尼说得客气一点，他说，人走进电影院是为做梦。
- 在过去十数年收看的实况转播中，我现在记得三位受奖的大牌人物：索菲娅·罗兰、黑泽明、费里尼，还记得他们的得奖感言。索菲亚著名的大嘴用西西里口音英语说：我一生的体会，天才？你是就是，不是就不是！黑泽明像个老实勤恳的公司总裁，请翻译告诉大家：我觉得我还不太了解电影。费里尼！在音乐发作、掌声雷动中施然出台，他谁也不看，晃着手指朝台下某排座位中的他的妻子叫道：别哭，别哭！我跟你说过，别哭！当然哭了，随即破涕而笑。费里尼的妻就是个性格演员，不作表情也表情。
- 50年代冷战肇端，美国进入全面清查清洗左翼人士的“麦卡锡时代”。可怜好莱坞年轻演艺家当年实在是奉左倾为时尚而加入共产党，结果纷纷被打入黑名单遭到整肃，重者自杀、疯狂，轻者失业、酗酒、沦落。
- 西谚谓：“我们原谅，但不忘记！”我也这才领教西方人执拗的集体记忆。
- 上次台上给台下出难题，这回是台下不给台上脸面，然而都在颁奖大典当场“发难”。（晓评：2022年奥斯卡颁奖典礼上的黑人掌掴事件也是让人猝不及防。）
- 古人即便用“白话文”也写得清通洗练，不像当今中国的不少小说，动辄千言不知所云。
- 我的一天过去了，就像我度过的无数天日子，平常，无事。少年时看鲁迅日记，常见到某日“无事”二字，我就想：喔！鲁迅居然“无事”。
- 读到过郑胜天先生的一句话，大意是说，诚实，是艺术家最低、最起码的品质。这是大实话。最低？最起码？是的。（晓评：不仅仅艺术家，所有人都一样，诚实应该是第一位的，尤其是新闻媒体，可悲的是，目下国内的主流新闻媒体普遍不说人话。）
- 我一直对电视和杂志里的广告相当感兴趣：那种谎言和虚伪。（哈哈哈）
