帕布莉卡在旖旎如诗的风景流韵里徜徉
——赵家栋散文景色描写浅议
文|冷丁
序 言
赵家栋，微信名“大海”。一位才华横溢、心胸宽广得亦如大海般的山东籍作家，曾为山东《泰安日报》社原主任记者。一路走来，笔耕不辍，著作颇丰。或刊载于纸媒，或发表于网络，佳作不断，令人刮目、赞叹。
两年前，赵家栋在网络文学地走进我的视野，至今已成莫逆之交。一是我仰慕他的才华，二是他曾在陕西服役多年，自称是半个老陕，一口陕西方言说得地道、顺溜，便使我倍觉亲切。所以，交往就成了必然之事。
我们在微信上的互动，大多属于文学方面的交流。而我关注他的，也多集中在他的文章方面。
读他的文章多了，就有一个感性认识向理性认识的飞跃。为此，心里时常会有一个想法：解读一下他的文字，以便融会贯通，不也是种很好的学习方法么？
于是，不揣冒昧，特对作家赵家栋几篇散文中的景色描写，做以尝试性的解析。窥斑见豹，我们从中大体便可领略他散文的特色和取得的文学成就了。
散文是一种最自由、最散漫的文学体裁。其容量大的特点，大至宇宙天象地球演变，小至一只昆虫脚足的微颤，皆可化作散文的墨迹。而散文接近于诗的特点，又为作者提供了充满情思和想象的运笔空间，使所描写的事物便附着了一层诗意的纱幕。赵家栋的不少散文，就是如此，其笔墨常常是一往情深又发人深省，且有一缕浓浓的诗意扑面而来。
在近代知名作家的散文中，多有诗意浓郁这个特点。像郁达夫的《故都的秋》，用清新空灵的文字，勾勒出故都秋的景象、色调、意境和况味，自有一番说不尽的诗的意境；朱自清的《荷塘月色》，语言凝练清新，意境含蓄，情景交融，更勾勒出一幅诗意的荷塘月色图。
赵家栋有些散文，也同样具有浓郁诗意的特色。譬如《去大众泉汲水》《石榴花开时》《觅石路遇红蝴蝶》《听景》《故乡的夏天》等散文，里面不论叙事、写人，还是写景、抒情，都充满诗的韵味，读之，如深谷幽兰，芬芳馥郁，令人陶醉。
一、风景中的诗意韵味
《去大众泉汲水》这篇散文，以描写去泰山大众泉沿途的景色为主色调，简直就是一篇绝妙的散文诗，清朗可颂，读了使人喜欢。请看如下文字：
“昨夜逢雨，山林滴翠。蓝天白云下，黑虎峪小桥留我小憩，在那儿听鸟鸣，闻花香看鸟儿泉边饮水、梳妆。桥下溪水，弹着琴儿，唱着歌儿，去了山下荷塘。
……侧柏林树下厚厚的腐殖质，走上去柔软舒适，雨后散发出特有的芳香，雨打过的那些平时不引人注意的石英石，洁白、圆润，闪闪发光。路旁觅食的野鸽，旁若无人，喜鹊、斑鸠、戴胜鸟，时起时落，晨光从密林上方斜射下来，似云似雾，如梦如幻。”
这样的描写，是不是觉得很美，很诗意，充盈着油画般的韵味了。
在这篇散文里，作者笔法独树一帜，语言清丽脱俗，行文章法有度，写景、述事手法交错运用，旁征博引，挥洒自如，绮丽流畅，从不同角度勾画了泰山的壮美景象及大众泉的无限风光，氤氲着动态的意境美，充满生气和诗意。金碧辉煌的红门宫，宏伟壮观的普照寺、柏林、竹园、山泉、小桥、流水、奇石等等，其壮美之景无一不引人入胜。但作者也不是单一地写景，侧重对“大众泉”来历的描写及“施政纲领”的引用，彰显了冯玉祥将军的爱国情怀和大写人生，使文章有了充实的精神内涵，并升华到社会责任感及启迪后人的高度。读着文章，恍若身临其境，随作者一同踏歌观景，在泉中汲水，全身心似融入美丽的自然风光的同时，也受到一次精神上的洗礼。
事实是，散文风景中的诗的意境，恐怕不是别的，是生活与想象的结合，也是生活与诗的结合。赵家栋描写景色的散文，大抵都洋溢着这种诗的韵致，采用诗意的形象，浪漫主义手法，道出生活中生动而美丽的景象。《去大众泉汲水》这篇散文，不过是一篇不太长的游记，但读后却能给人一种精神一爽的快意，那是因为它融入了历史钩沉、注入了爱国主义情怀，这种大美的诗意情怀，与大美风景相得益彰，形成的那一股勃勃的精神诗意，才是生发出感召人力量的源泉。
二、风景中的人性美
我以为，赵家栋散文写景的最大特点，就在于写景是为了彰显人的行为，衬托人的精神面貌。景物中寓有人性的深意，因而点染景色，也就越发地娇艳清丽，如深溪蓄翠，更觉蕴藉隽永了。
请看《石榴花开时》这篇散文，文章一开头，就是一段诗意的风景描写：
“初夏，大汶河两岸，绿肥红瘦。
昨夜毛毛雨，今晨雾蒙蒙。岱之阳，环山路北的梅园，石榴花盛开。有风儿吹过，叶儿窃窃私语：“开放的花儿为什么也流泪？
花含珠泪，是喜、是悲？是忧、是愁？须问观花人。看似来赏花的这对母女，刚从环山路南的金山公园过来，在‘为人民利益而死，就比泰山还重’碑东南侧的石榴树前，妈妈笑语；‘竹子青青独立名’，意让女儿接下句‘石榴花开朵朵红’。女儿略有所思，不语。妈妈热切期待着女儿的回答。”
在这里，作者以曼妙如诗的语言，描绘了一幅优美如画的风景。不单有自然风景，还有更美的“风景”－－母女俩。这不，将母女俩的出场，融合于自然风光之中，使人不但无丝毫突兀之感，却觉得顺理成章且格外地赏心悦目了。
这篇《石榴花开时》散文，写得实在是精彩。立意新颖，语言凝练，谋篇布局疏朗有致，行文自然流畅，将一位母亲为医治女儿失忆症而进行康复训练的故事，描写得生动传神、酣畅淋漓，令人耳目一新，又为之动容。更令人拍案叫绝的是，才情丰盈的母亲，别出心裁地将康复训练纳入与女儿的对诗之中，于是在整个训练过程中，一首首优美的诗作便在母女之间唱和、传递、接龙，洋溢着诗样优美的意境，彰显出母爱的温暖与伟大。母亲的温文尔雅与耐心，女儿的小鸟依人与聪慧，都跃然纸上，令人心底波澜逐起，确实是被深深地打动了。特别是文末对母女捐款一事的着力描写，不但烘托出母女心灵比一首首诗作和石榴花还要美的优秀品质，也使文章的内容得到进一步地升华，其寓意更为深远。通观全文，文字简洁明快，内涵丰富多彩，寓意深远悠长，字里行间无不跳跃着生活的脉动，不失为一篇彰显血浓于水及挚爱亲情的佳作。
像这类写景与抒情中夹以叙事之作，其中有活动轨迹清晰的人物出现，在赵家栋的散文中占了相当的分量，有的或者已近乎于短篇小说，然而它仍然是散文。这类文章意象丰富，人物传神，情韵清澈，自有一番说不尽的诗的意境，散发着陈酿弥香的经典味道。
三、风景中的凄美与嗟叹
好的散文，莫非风采满篇，文情雅思，络绎不绝，如徜徉于林荫道上，目不暇接，美不胜收，总是给人以丰满的艺术享受。而赵家栋的散文，大都具有上述特色。这得益于他表现手法的不拘一格，几乎每篇都有变化，而且各有独特的创意，即在晕染风景或予以抒情的同时，忽然插入一个生动的故事，如飞来之笔，迤逦而至，一时似乎摸不准文脉走向，直至读完才柳暗花明、豁然开朗。从全篇看，它往往更像一首散文诗，一篇织锦。如《觅石路遇红蝴蝶》一文，就是这样的篇什。请看几段描写：
“好风扑面，困意袭来，迷茫中，眼前飘来一只‘红蝴蝶’，蝴蝶结下，露出一张稚嫩的脸。
‘爷爷一一好！’红蝴蝶天真、纯净，眼神如一汪清潭，细沙可数。
‘你认识我吗？’我问。‘不，我也不知道您是从哪儿来的爷爷，刚才见您在溪里翻鹅卵石。’红蝴蝶边说边摇头。哦，原来是我多情，当年我参军离开家乡时，或许她爸爸还没出生呢。
‘爷爷，您说石头会开花吗？’红蝴蝶的话让我如坠五里云雾，‘我妈走了，说除非石头开花她才回来！’红蝴蝶的脸上挂着泪珠儿，我一时不知对她说啥好。
‘孩子，会的，石头会开花的！’俄顷，我从崖下取出一块拳头般大小的石头，石上一层层灰白色的、木耳状似的花。这石上花俗称‘不死草’，是中药龙卷柏大家族中的一员，冬季和天旱时，看似死了，一遇水便复活。
红蝴蝶破涕为笑：‘石头开花了，妈妈回家喽……’红蝴蝶飘然而去。”
不多的文字，就将红蝴蝶的出场、表现及离去交代清楚。中间虽然没有繁杂的铺垫，没有过多的肢体动作，更没有惊天动地的呼唤和大开大阖的情节出现，仅是两人几句寥寥不长的对话和简短的独白，但却构成了一个圆满的故事、一个动人心弦的故事。
这正应和了散文中的故事、并不以情节取胜的特点。一滴水，可以映出七彩阳光。生活画面中很微末的部分，它也会带着折光，把现实反映出来。
再深究下去，愈发觉得《觅石路遇红蝴蝶》这篇散文的不俗。它开篇以细腻的笔调，描绘了一幅静美的“燕石窝觅石图”。这种以写景、抒情的奇峭之笔开头，情景交融，文峰凸起，带着景的旖旎，携着石的旋律，清丽、明秀、耐人寻味，一下子就将读者带入一个如诗如画、赏心悦目的意境中去。同时，设景置笔，先铺开大局，也为后续行文的细处点染起到很好的引领作用。紧接着，作者以深情的笔墨，描写了围绕“红蝴蝶”思念母亲、把对与母亲的重逢寄托在石头开花上的一段对话，实在感人至深，乃至使人泪目。我们不知道“红蝴蝶”的母亲去了哪里，也许是离异，也许是失踪，更大的可能是死亡，因为石头开花本是不可能的事情，与母亲的见面也就成为永远的不可能。而作者在这里并没有挑明其母亲的踪迹去向，实在是行文的高妙之笔，令人叹服。最后，作者以石头上“寄生物”——不死草，当做石头开花，去安抚“红蝴蝶”那颗思念母亲、或许已经破碎了的幼小心灵，使她破涕为笑，是全篇的点睛之笔，进一步深化了文章的主题，也深深地感动着读者。同时，也浮闪出爷爷真善美品质的光芒。文章情真意切，节奏明快，过度自然，笔法老道，意境优美，读来令人心思神驰、回味无穷的同时，也稍有一丝凄切忧婉的伤感，亦触及人的心灵。
这不，美丽的风景中，不但有童话的浪漫，也有悲苦和忧叹。真实的生活，本身就是这个样子的，既有清明与佛系，又有雾霾与苟且，这才构成多彩的生活、真实的生活啊。
这就是赵家栋诸多散文，足以感人的魅力之处。
四、风景中的别样风景
在风景描写中融入相关人与事，这是赵家栋散文的一个突出表现手法。这类散文，往往不是为了写景而写景，而是以写景为引线，或者说为衬托，常常在你正沉醉在风景之中时，不经意间却蓦然发现，你已与其所要叙述的人和事相照面了。这时，你会深切地感受到，原来人内心的美，比之风景的美还要美得多呢。
《听景》这篇散文，即属于此类作品。它以独特的视角，诠释了一个特殊的人际关系。在常人眼里，公公与儿媳的关系，无外乎一是忌讳，二是疏远，但这篇文章却颠覆了人们的传统认识，给这种一般难以相处且又微妙的人物关系，赋予了一个全新的内涵。
摘录《听景》中儿媳与公公的几段对话，可谓妙趣横生，如诗如画，一种亲昵及温馨的公媳关系也就跃然纸上。
“爸，扶好！车拐弯了，过新汽车站向南的迎胜路到大白峪社区的泮河大桥就要通车了……”与我隔老者而坐，不时回头给她爸说话的中年妇女，嗓门挺大。
老者的嗓门也不小：“大白峪是小白龙下凡当上门女婿的村，村因此而得名。小白龙就是唐僧西天取经骑的那匹马！”
“爸，前边就是泰安到水浒城东平的泰东路了！”这闺女一口一个爸，好像别人要抢她爸似的，甜而柔的声音压低了不少，“爸，您以前说的晴天洋灰路，雨天水泥路的这段泰安到东平的土公路，高铁泰安站落成通车后，现在8车道外加非机动车道和人行道。您说的那平时桥在水上，山洪来时桥在水下的泮河小木桥，早已不见了。这段路现叫泮河大街，设有公交车专用道！”
“泮河十八弯，”老者乡音浓，“上游的上旺村出摩茄，下游的大白峪出包瓜，这两种咸菜和蜜枣，是清代泰山的三大贡品”。
“爸，前面汽车要上金牛山、青龙山关口了，过了关口是万亩古梨园、天鹅湖……”那闺女的话还没说完，老汉接上话茬，“再往前是山环水绕的王士店，过了王士店可就没有大烧饼了！”
这几段对话，是不是很亮眼，很精彩，很动情，从中可见家乡翻天覆地的变化，使人可体会洋溢着一股时代的热流汹涌而来，同时思绪会随之跳出亲情的狭隘范畴，而从大的方面去思考了。即：这不也是社会和谐的人际关系的一个缩影么？它所迸发出的精神文明的火花，同样是灿烂的，更是炫目的。
我以为，这篇《听景》文章写得极妙。其原因在于，首先“听景”这一题目吸引人，一般都是观景，怎么会是听景呢？于是，便使人产生阅读的欲望。其实，故事并不复杂。说的是在一辆行驶的大巴上，一位中年妇女与一位老者，展开了一番饶有趣味地对话。他们无拘无束，高腔大调，兴致勃勃地互相谈论着沿途的风土人情和家乡旧貌换新颜的变化。他们像导游一样，通过风趣幽默、声情并茂、如数家珍般地口头描绘，充分施展各人的语言魅力，便使一幅幅如诗如画般的美景，从听觉幻化成了视觉，赫然而又无一遗漏地展现在读者面前，其冲击力不亚于亲眼目睹山川美景的直观和震撼，使人心动神移，如醉如痴，有种身临其境之感，思绪也就跟着放飞了出去。
在文中，作者巧妙地将话语权交给儿媳与公公，交错运用两人谈景、抒情、叙事的运笔方法，营造出别具一格的“巴士谈风情”的艺术氛围，如春风拂面，令人耳目一新，读后似有品杯香茗般的惬意。
文章对人物刻画，精准独特。两人在对话中的一笑一颦，一言一行，在作者的笔下，都活脱脱地跃然纸上，鲜活生动得似呼之欲出。更令人意想不到的是，就在读者正陶醉在误以为是父女俩诗一样美的笑谈中，作者却看似轻描淡写的一笔，点出他们的关系却是公媳关系。这一笔点得妙极！如魔术师抖落“包袱”一般，使人豁然开朗，不觉点头称赞：儿媳温厚、朴实、孝顺的心灵美，不知比沿途风景还要美上多少倍呢！
仔细琢磨，这篇文章其意蕴是丰富而深厚的，谈风景的结果，是彰显风景一样美的人性，即风景中镶嵌着人性之美。这便是这篇文章的主题及靓点。
试看，文中这公与媳亲昵的关系，难道不也是自然风景中一道靓丽的风景线么？事实上，在我们的生活中，不独风花雪月、绿肥红瘦是风景，而人、人的精神世界，更是比自然风景要美得多的风景呢。
五、风景中流淌的故乡情
赵家栋作为一名离乡多年的游子，他热爱自己的故乡，常常缅怀故乡的过往，以乡下人的视角，在诠释乡愁的同时，也审视现代文明，关照人性，彰显乡村人美、山美、水美的大美情怀，这在他的怀乡文章中多有体现。
摘录《故乡的夏天》里一段充满童趣的文字：
“大雨后，在夕阳的余晖里，年届古稀的我，到河边寻童年的乐趣儿。在林中树下，找到那比蚂蚁穴大点儿的洞，用手指轻轻点开，便可看见那憨态可掬、胖胖的知了龟儿了。在地下黑暗中生活了三五年的知了幼虫，急于脱壳，在短暂的时光里，谈情说爱、生儿育女。此时，当我把手指或枝条递给知了龟儿时，它便借“梯”出洞，成了盘中佳肴，诗曰：“地下修行三年多，本想树上唱情歌，奈何人间馋客多，出土被捉下油锅。”
这些文字，异趣沓来，有着不同寻常的感染力，它们会让你跟着作者走进已逝去的如画般的故乡景物中去，再掏一次知了“龟儿”，再捉一只薄翼的蝉，再体会一把梦幻般的故乡情，把对故乡的无限眷恋，深深地镌刻在心头。
不是吗，正是在《故乡的夏天》散文里，作者将自己探访故乡时的思乡情怀及人生感悟，融入对故乡夏季自然景象的描述之中，恬淡、疏朗、清丽的文字中充满着农家生活的情趣，使读者在轻松的阅读中，自然地领悟到乡村的诗情画意、淳朴风情及祥和、宁静的生活状态。走进《故乡的夏天》，我们可以看到作者为我们描绘的故乡富有自然情趣的夏天，是多么地美好和引人入胜！蓝天白云、青山绿水、重重花卉、蝶舞蜂飞、蛙鼓蝉鸣。特别对儿时捉蝉的描写，更是笔调幽默，生动传神，情趣盎然，定格在童年的记忆里不可忘怀。读完此文，给人的感觉是，作者爱故乡爱得痴迷，爱得深沉，因之故乡的一草一木及巨大变化，在作者笔下都点化成文，旷达自在、顺其自然的人生态度，在充满诗意的描写中，也得以自然流露，浮想联翩，愉悦无限，足以引起读者共鸣。
是的，故乡夏蝉的吟鸣，倾泻了一片灿烂与火热。赵家栋这篇散文，即正应和了夏蝉奏响的旋律，一纸风情诗韵，似轻弹一曲曲盛夏的赞歌，在时空中尽情挥洒、飘逸，充盈着浓浓的乡情，抚慰了魂牵梦绕游子的乡愁。
结 语
综上所述，不难看出，赵家栋的散文，常常是以写景见长。但手法多样，风格各异，并不拘泥于一技，而是独具匠心，不落窠臼。所以他的大多写景散文，其描写方法和风格没有一篇是雷同的。
他的写景，笔调善于变幻，用的是淡墨，明丽而简捷，朴素而自然，点点斑斑的散墨，便托出诗的意境，给人赏心悦目的感觉。
他的写景，擅长将人的精神活动融入其中，见景而生情，景中有人情，景物与人的情愫熨帖的融合在一起，因而读来使人动情。
他的写景，笔锋多是婉约、恬静的，文中的景色，像濡染的水墨画，给人一种好似一泓柔波涟漪的翠湖，轻风微拂，水波不兴，托起一株俏丽的荷莲那样的清新、淡雅。他极少用“啊”“呀”“呵”这类感叹词，或“多美”“真漂亮”“好亮眼”之类的赞叹语，以此来渲染景物的亮点。殊不知这种言之无物的鼓噪，早已将景物的美破坏殆尽了。而赵家栋景物的写实手法，正是反其道而行之，其重在景物“形”与“质”的描写，因而自有一种冲击视角的自然美、诗意美被表现出来。读之，令人有种意醉微醺的感觉。
同样道理，好的散文，让读者想的，要比作者说的多。往往是作者把不必要说的话留下来，让读者去琢磨，去寻求，去思索，去想象。所谓“曲终情未已”的那种情景，即是散文所要追求的。赵家栋的散文就很少有大段的说教，更不要说居高临下的议论，而是多采用含蓄的艺术表现手法，给读者留足回味余地和想象空间，以达到启迪读者思索和幻想的效果。
这些行文特色，其实又何止出现在他的写景文字中，他的许多别的题材的散文里，也大多有所体现。那些跳动着时代脉搏的人和事，亦带着时代的声息和履痕，每每在幽远清朗的情意中，透出一股激动人心的力量；文章烘托主题，也常从平凡的事象入手，但又常常从平凡中掩映出耀眼的奇异景象，使人感同身受，莫不为之感动。因而他的散文淡墨中藏着深意，幽远中蕴含着遒劲，曲终韵留，余味缭绕，叩击人的心灵，给人以精神上的享受和艺术上的熏陶。
遗憾的是，因篇幅所限，对作家赵家栋其它题材的散文及写作特色，在这里就不多论述了。
沈从文说：“一切作品都需要个性，都必需浸透作者的人格和感情。”而我以为，文字即是一个人灵魂的投影，亦是人的内心世界折射出的一束光。作家赵家栋谦谦君子，温润如玉，情怀裕如，丰富阅历，持恒阅读，勤奋笔耕，成就了他文学生涯的充实与稳健、作品的多样与繁荣，并将支撑他之后的创作，臻于更为阔远粲焕的自由王国，写出更多的好作品来。
