帕布莉卡《养家之人》/
The Breadwinner
评分：★★★★★
“浇灌鲜花的是雨露，
不是那滚滚雷鸣。”
【剧情梗概】
塔利班残酷统治下的阿富汗，平民百姓尤其是女性过着水深火热犹如地狱一般的生活。倔强的小女孩帕瓦娜随父亲外出挣钱养家，不仅目睹了父亲被昔日的学生辱骂羞辱，更和家人目击了父亲遭到非法逮捕的一幕。家中有病弱的母亲、成年的姐姐以及嗷嗷待哺的弟弟，年幼的帕瓦娜只能剪去秀发，伪装成男孩走出家门，踏上生死未卜的养家之路。在此过程中，她遇到了同样扮成男孩的昔日伙伴，也与一名沉默魁梧的塔利班分子成为朋友。当战争的阴影再度逼近时，帕瓦娜想方设法要找到下落不明的父亲，将他带回家中……
本片根据黛博拉·艾里斯的同名小说改编。
这是一部由加拿大女作家黛博拉·艾利斯所著的《帕瓦娜的守候》一书，改编而成的动画电影。这位作者曾经多次进入阿富汗，切身观察到了塔利班残酷统治下，阿富汗女性的悲惨遭遇。而作为女性的身份，让她将故事的叙述视线集中到了喀布尔的一处无名集市，某个角落处戴头巾的小女孩身上。在阿富汗，女性不能在没有丈夫或兄弟陪同的情况下，独自出门。而当小女孩的父亲被塔利班无端抓进监狱，家中只剩下无依无靠的母亲和姐姐时，她为了养家，不得不剪短头发乔装打扮，假扮男孩出门赚钱“养家“。这也是片名“养家之人”的由来。
这部电影由爱尔兰知名动画工作室“卡通沙龙”打造而成，整体质感很上乘，也获得过第90届奥斯卡最佳动画长片的提名。熟悉的朋友们知道，这个工作室还出品过《凯尔经的秘密》、《海洋之歌》等同样口碑优良的动画电影，评分都很不错，也推荐给大家。这部《养家之人》采用手绘画风，融合了剪纸、刻印等风格，勾勒出战乱之下，阿富汗底层平民艰难贫困的日常生活，和女性极端无助的恐怖处境。影片采用双线叙事交织，借小女孩给弟弟讲故事之口，以小见大地融合起了地狱一般蒙尘的、艰难的现实，和色彩斑斓的传说，或者梦境。于是作为观众，我们一边看到当下时空里，动荡不安的喀布尔街头，假扮男孩勉强为生的小姑娘，以及她脆弱的、几乎摇摇欲坠的家庭；另一边，我们通过女孩口中那个古老的传说，看到了阿富汗悠久的历史，神勇的传说、瑰丽的文化和古老的信仰。
在开头我们聊到，这部电影是由女作家黛博拉·艾利斯的书改编而成的。而最后我们知道，这部作品的核心成员许多都是女性——导演是诺拉·托梅，监制是好莱坞著名女星——安吉丽娜·朱莉。当影片刚开始出了几个画面的时候，我曾经以为这个故事的叙事野心非常大，似乎马上要开启一种关乎国族历史与人民命运的宏大叙事。但后来发现，这一部由众多女性主创共同完成的作品，选择更多聚焦于女性自身，着眼于女性天然的性别带来的沉重的枷锁、不公的对待、艰难的处境、和在困苦遭遇下，仍旧勇敢、坚韧的情感。母亲要保护家庭、女儿要寻救父亲，这些电影中的女人成为了阿富汗全体女性的一种缩影。那张湛蓝大海的照片，成为一个令人向往，却遥不可及的梦。
《养家之人》当然也有自己的问题。在传说故事里，男孩苏莱曼是被地雷炸亡，这对于一个勇斗巨象的勇士来说，这种结尾是否有足以所谓“感动”对面那个巨大的恶魔？而双线并行到最后的交汇处，是故事与现实的合流，一边是男孩终于交代了自己的身世——帕瓦娜的哥哥苏莱曼本人就是被地雷炸死，另一边是帕瓦娜父女终于在监狱之外相聚，重新讲起了影片开头这个传说。这两条线并置，他们带来的感受似乎无法无缝的交融。或者说，这种合流与衔接，有让故事的视野更上一层，由此升华；也没能实现情感的递进，加深浓度与力量。如果做不到这点，如此收尾的传说，可以收在影片中后部，但不是最后。因为它没有和主线故事一起，加深生的喜悦，反思痛的记忆。不能不说这样的处理，和两个姑娘手里拿着的大海照片一样，只是一种想象性的纾解，也是这部影片的遗憾。
还有一点遗憾，是影片创作者们只是单纯的作为西方人，来凝视并试图描写阿富汗人民的苦难，却缺乏对于苦难生成与复杂处境稍微深入一点的思考。所以这样简单的凝视显得浅表，完全限制了影片的格局。在影片结尾，身为好莱坞巨星的安吉丽娜·朱莉发言，她说：“这部电影献给世界上所有帕瓦娜们，无论在哪里，年轻人们都别放弃，找到自己的力量。”我看到这儿都笑了。这种口号性的话语说起来太轻易了，西方人太热衷于聊“找自己”，可当‘人’的存在都被极端质疑和狂暴打压，你还能聊‘寻找自己’‘别被定义’吗？还能说“Follow your dream”这种话，本身就是身处幸运之中而不自知的。相比梦想，他们首先要找的是‘活路’，是人们白天出去工作，晚上平安回家的机会；是蜷缩在灰暗的角落，尽量活着看到明天太阳的可能。创作者们来自精英视角的凝视，本身就是对苦难的剥削。
当然，也许作为一部动画电影这部电影的创作者，无意上升到更高的维度，去反思战争、探讨那些和历史、宗教、政治更为紧密的议题。而是把所有的笔墨都放在聊“人”，战争动乱背景下，人们流离失所的艰难现状，和给平凡的，普通的，弱小的，边缘的人，带来的无可痊愈的创伤。当一部分人无法通过外部动作树立权威的时候，他们往往会转向内部，通过欺凌更弱小的存在，来彰显自我的强者地位；通过极端手段令他人产生恐惧，进而宣示自己的差异性与力量感。他们手中的武器仿佛在说：“我与他们不同，你们要害怕我。”这里的武器不一定是实体，而这里的他者，也不仅仅是女人。残疾人、孩子或者老人、新来的人、性格/肤色/信仰/选择不同的人，都有可能。那么问题就变成：标准由谁界定，历史由谁写就？一旦外部条件只容得下单一的存在，你我都有可能成为异己。但同样的，去掉某层外衣，某些身份，每个人之为‘人’的时候，共性是那么多。
这部电影现实意义在于，给我们一个窗口去了解阿富汗苦难的人们，我们每天将安稳的生活，平凡的工作，家人的相聚视作理所当然，这样简单的生活，他们，此刻的他们依然同样难以如愿。所以看到结尾，梦中之花绽放的时候，相信所有人都会为之动容。帕瓦娜和父亲轻轻说：“浇灌鲜花的是雨露，不是那滚滚雷鸣。”同样，响彻天际不应是枪声，应是闪光的灵魂。
