2022-10-25
分类：读书笔记
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写作之难，在于把网状的思考，用树状的结构，体现在线性展开的语句里。 ——（美）史蒂芬.平克
本书作者Spenser，一个30出头的年轻人。他说：写作，让我少奋斗了十年。Spenser原来是内地的一名英文老师，到香港后成了一名金融从业者。靠公众号写作，短短三年时间，就实现了他个人财富和影响力的指数级增长。
这一定是个懂得写作又热爱写作，专业知识学得好又善于总结分享的人，赶上了互联网传播的风口，于是迅速实现了财富自由。虽然它带有浓浓的商业气息——教大家将写作当做一种赚钱的投资，但还是讲了很多值得学习的写作方法。
其实每一个人，都有成为作家的潜质。这与做其他任何事情一样，愿意付出就行了。而所谓写作的灵感，也不过就是流汗——大量输入和输出，不要偷懒。
Spenser说：一些人看书，看的时候不喜欢做笔记、画思维导图，看完后也没想过要跟别人复述，或写点儿书评、读后感之类的，只是逐字逐句地“看过”，却没真的“看见”什么。这就是典型的“欣赏性阅读”，看个热闹，看个大概，看完就完了。
但如果你真的想把书读后成为自己的知识，就必须要有点儿功利心——为什么要读这本书，它好在哪里，能让你认清一些什么道理，作者的观点你认同吗，从中得到什么启发或方法，怎么运用起来？这就叫“功利性阅读“。
他说，我们应该还要像个职业评论家一样，仔细拆解分析一本书，学习它的风格、结构，看看作者是如何组织素材、把握节奏、调动情绪、处理问题的。知道”是什么“，也知道”为什么“，这对写文章很有帮助。
写作虽是个反人性的行为，但毕竟还是有许多成功了的作家和正在走向成功的文学青年的存在。那么他们又是怎么克服的呢？
第一， 开始立下只有“刻意练习“，才能成功的信念。
喜欢读书的人，大都是欣赏性阅读者，这其实已具备了写作的潜在动力——每个人都有将“他的”，变成“我的”欲望。只是，懒，使大部分人停留在欣赏的阶段了。而那些不够懒，有欲望变成“我的”人，才是一小部分成功的人。如果不突破这个障碍，永远也不可能成为一个自己也还满意的写作者。正如羡慕别人会开车，而自己懒得去学习，将永远也不会开车一样。
因此，立下“刻意练习”才有可能成功的信念，是写作者要走的第一步。这一步没有方法，只需克服人性的懒惰就行。因为只有开始写，才能到二步。
坚持写，从日记开始。许多人写不下去，是觉得自己写得很幼稚，很垃圾，读不下去。对自己没信心，对别人没价值，觉得在浪费时间。
我认为，只要接受了小学基础语文教育——沈从文老先生就只读了小学——就具备了写作的功底，就能把日记这件事情坚持下去。
作家冯唐对于写作，有个九字箴言：不着急，不害怕，不要脸。从我们开始学走路起，没有一件事情不是从磕磕碰碰中走过的。所谓天才，其实也只占了1%，99%还是要靠汗水支撑。
走好眼前每一步，每天多多少少写一点，写着写着，量就来了，量来了，心得体会、写作习惯什么的也就都来了，这是一个依次克服困难的死磕过程。
怎么写好文章，当然还是需要学习一些方法的。不然，那些已成名的作家怎么还会去上“鲁迅文学院”这类的提高班呢？
Spenser在书中说，保持高质量输出的五个关键词是：死磕、敢拼、专注、野心、好奇心，这主要是针对写媒体爆款文的方法。但我只想做个文学青年，还谈不上用它变现实现财富自由。所以我不完全跟着他书中的思路来走了，我想搭载一些我自己对于怎么写的认知。
我认为，要写好一篇文字，哪怕是简单的日记，首先是不能犯简单的语句文法、标点符合运用的错误——这真的是小学就学过的知识，但实际上很多人没有真正过关，需要留心再学习一下；
其次，要注意文章的逻辑关系。这可以训练自己有逻辑的思考问题。我喜欢先信马由缰地写，不会像Spenser说的那样，先把自己想表达的东西罗列出来，分析一下彼此之间的联系，先说哪一块，后说哪一块，下笔之前充分想好。当然我这是无功利性的写文字，日记型的写法。写完以后，我会再回头通读一遍，发现逻辑不对语法不通的地方，再调整；
再其次，要注意内容的真实性。写作上，诚实，比新意重要。这是Spenser特别强调的，我非常认同：不论起点高低，只有写自己真正熟悉、相信、感兴趣的东西，你才有足够的热情和底气去剖析自己、探索世界、面对质疑。从而真正达到提升自己思想的目的——我认为写作对我们的帮助，是对世界更敏感，思维更缜密，认知更深刻。无论最后文章是否会被发表被变现，都能给长期坚持的写作者，带来这些能力的提升。
文采是指优美的语言。体现在文字中，是一种整齐美、错落美、丰富美、韵律美、意象美、意境美。
曾经我很认为，一篇好文章或小说，文采应该摆在第一。我在十来年前，是一个重度文采欣赏者和实践者，也输出了许多梦幻般的散文和诗，现在读来仍然还令我心神荡漾，但，常常找不到逻辑。
十来年后，再次捡起文学，我把文采摆在了最后。这是因为，我认为文采应该是建立在一篇文章的逻辑性、思想性之上的存在。如果前两者问题没有解决好，文采应该先放一边。它是随着对文字大量地输入（阅读）和输出（习作）的积累的结果，应该自然而然产生，而不是提前“做”出来的。
关于文采，Spenser在本书中介绍了四个提升文采的方法：
第一、 语言尽量简单化、口语化。写作是个网状的输出过程，并不容易。好文章是修改出来的，要想让句子简单化，要重点改掉这几种语法结构：过长的从句；多层的逻辑（比如双重否定）；连锁的形容词。这三种情况，都会使文章变得复杂，消耗掉阅读者的耐心。
第二、 用文字营造画面感。人的大脑天然更容易识别具象化的东西，而不是抽象化的概念。所以，多用动词、名词，少用形容词；善于抓细节；善于使用比喻。
书中举了下面这段经典的旅游广告方案，引人入胜。这是名词和动词来不断叠加的效果：
- 你做PPT时，阿拉斯加的鳕鱼正跃出水面；你看报表时，梅里雪山的金丝猴刚好爬上树尖；你挤进地铁时，西藏的山鹰一直盘旋云端；你在会议中吵架时，尼泊尔的背包客一起端起酒杯，坐在火堆旁边。
再来看细节描写。细节描写就像用好的材质和面料，赋予文字质感，容易使人产生代入感，甚至有身临其境的效果。比如莫言在《丰乳肥臀》中写的这段话：
- 杨公安员装上一锅烟，捏起一根白头火柴，在粗糙的桌面一擦，哧啦一声响，火头燃起，他叼着烟袋，嘴唇吧唧吧唧响着。吸着了烟，他扔了火柴梗儿，用拇指压压烟锅里的火头，吱吱地吸了几口，两股白烟，从他的鼻孔里钻出。他把烟锅里的残灰，放在板凳腿上磕掉。
书中讲到小说家格雷厄姆.格林的墓碑上，有这么一句话：我最爱看的是事物危险的边缘，诚实的小偷，软心肠的刺客和疑惧天道的无神论者。这句话的意思是一个好故事应该是充满戏剧性冲突的。但作者用一种抽象的概念把这个冲突刻在了读者的脑子里，读起来毫不违和。
我们比较容易掌握如何把具体的事物抽象化——比拟、类比等，但不容易把抽象的事物具体化——还原成具体的事物。这是一种高水平的文采。
好文章是改出来的，即使是那些天才作家。在这个环节，我们要对文章再次审视：
要培养良好的语言习惯，对于字词的推敲、语句的修改，可以尝试念出来。经过多次挫折，后来我养成了对准备发言的PPT，也这样处理：做了PPT后，准备文字稿，然后念出来。当其中出现逻辑错误，自己都会感觉念不下去，需要再次修改。
总之，修改时要感觉到“增一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤”的程度，才算差不多了。
至此，本书中我感兴趣的内容全部分享完毕。为此我把书重新翻了一遍，算是完成了Spenser所说的：一本书应该至少读两遍。
书中还有很多其他的心得，比如如何写好一个故事？比如如何写出让人一见倾心的标题和金句？如何让你的文字更有吸引力和传播力？如何写出高质量专业文章获得职场话语权？我觉得这都不是我这样的草根阶段的写者，马上需要掌握的技巧。
咪蒙说，任何一个好产品都是聪明人用笨功夫做出来的。写文章亦如是。
帕布莉卡