帕布莉卡女地主柯罗博奇卡:
苦心经营田庄，拼命积聚财产，她孤陋寡闻，浅薄愚昧，贪婪自私，生财有道，而又贪财多疑。诺兹德寥夫:
吹牛，打赌，花天酒地，浪荡成性，为非作歹，反映了乡村恶少的本性，是个横蛮霸道的恶棍。
索巴凯维奇:
他像狗熊般粗笨，熊一般的残忍。他对待农奴凶残狠毒，是一个血腥的剥
削者、“刮皮鬼”，农奴制度的支柱。
泼留希金:
兼有吝啬鬼和守财奴的特点。他拥有成千农奴，家里财物堆积如山，却衣衫褴褛，吃粗劣饮食，过着穷丐般的生活。他贪财如命，六亲不认，已经完全蜕变为财物的奴隶。
艺术成就
在艺术上的突出之处是用写实笔法，调动多种艺术手段，刻画地主群丑，使之各具个性特点，成为独特的“这一个”。
。第一，不以故事情节的发展取胜，而以人物性格刻画见长。用平常事，平常话，表现地主的性格。用日常生活中具体的、典型的细节，描绘地主的丑态，剖析地主的灵魂。
。第二，刻画地主，不求面面俱到，而是着重抓住表现其性格的最主要特征，着意渲染，不断强化。
。第三，不单独描写人物心理变化，而是注重肖像刻画，绘形描神，显现人物
的精神世界。作家准确把握人物外貌和性格有内在联系的鲜明特征，作漫画式的 勾勒，或细致的描摹，使人物肖像成为表露人物个性的手段，剖视人物内心世界的凭借。
。第四，扣紧人物所处的特定环境，渲染气氛，写活人物。
。另外，果戈理在塑造地主群像时，作了具体的逼真描绘，但并不标榜“客观、冷漠”，而是倾注着强烈的爱憎，使整部小说充满抒情色彩。
《死魂灵》在人物性格刻画上所取得的艺术成就，说明它由情节小说发展为性格小说，标志着俄国现实主义文学的进一步成熟。
第六节 陀思妥耶夫斯基
一、生平与创作
陀思妥耶夫斯基(1821-1881)俄国19世纪杰出的作家40年代的创作
作家后来创作的一系列重大的主题，如“小人物”、“被侮辱与被损害的”、“二重人格”以及“幻想家”等主题，都在这个时期的作品中成形。
主要作品:
《穷人》、《二重人格》、《女房东》、《白夜》、《脆弱的心》等。
《穷人》发展了“小人物”主题。
《二重人格》精细深刻地描绘了人物内在本性和精神状态的矛盾变化，而把性格形成的社会环境置于次要的地位。浓重的幻觉想象和对病态心理和性格分裂的描绘，显示了作家有着侧重主观表现的艺术能力。
50年代的创作
在经历了10年的苦役和军营生活后，陀思妥耶夫斯基思想中固有的消极面有了发展。这时期主要作品有《被欺凌与被侮辱的》、《死屋手记》等。
《死屋手记》假托流放犯戈良契科夫的口吻，述说了在狱中十年的见闻，狱中的酷吏滥用权力，创造出种种惨无人道的用刑方法。
60-70年代创作
这是陀思妥耶夫斯基思想形成的时期。他在《时报》、《时代》杂志上阐述自己的文艺思想和政治主张。他的“根基主义”主张贵族和人民的和解，以扩大教育的方式缩小贵族与人民之间的距离。
这时期主要作品有:《地下室手记》、《罪与罚》、《赌徒》、《白痴》、《群魔》、《少年》、《卡拉马佐夫兄弟》等。
《地下室手记》不仅是“社会哲理小说”，更是一部心理分析小说。
作品中的小文官因强烈的自卑而被自尊的欲望所左右，在生活中处处碰壁，最后缩回自己心灵的“地下室”里，对社会上流行的一切“真理”、“原则”展开激烈的抨击。小说突出地体现了个人、个性与群体、一般的冲突，显示了“人的生存”主题。
《白痴》中梅诗金公爵即“白痴”，象征基督，他带着普遍爱心’来帮助他周围不幸的人，结果却是每个人都有一个不幸的结局。女主 人公娜斯塔西娅自小受托茨基收养，长成后成了他的情妇，屈辱的生活使她既憎恨以托茨基为代表的贵族社会，又深感自己的堕落。小说的结尾，娜斯塔西娅被罗果静杀害，“美”在罪恶中毁灭了。
《群魔》塑造了众多的人物形象，对于沙皇政府的官僚、贵族以及当时的自由主义和虚无主义，做了深刻有力的揭示。斯捷潘·韦尔霍文斯基是典型的理想主义者、自由主义者，曾在国外受教育，为进步刊物撰稿，在大学任教，最后一事无成。
尼古拉·斯塔夫罗金是个有着双重性格的恶魔，聪明绝顶又心灵空虚，最后以自杀为结局。韦尔霍文斯基的儿子彼得·韦尔霍文斯基是另一个恶魔，他和他的“五人小组”策划实施的一系列恐怖行为，表现了虚无主义的极大危害，同时也
体现了作者的清醒的批判意识和伟大的预言能力。
《卡拉玛左夫兄弟》是陀思妥耶夫斯基创作的总结。它几乎囊括了作家曾经开拓过的所有主题，诸如“幻想家”、“两重人格”、“被侮辱与被欺凌的”、“超人”、“强权”、“偶合家庭”，以至东正教的“赎罪观念”等。小说通过卡拉玛左夫这个“偶合家庭”的内部关系，写出了一个社会的缩影，同时也把不同类型的人作了无情的解剖。
“复调小说”:
巴赫金把陀思妥耶夫斯基的小说称为“复调小说”，认为他“创造了一种全新的艺术思维类型–复调型的艺术思维”。这是一种小说结构样式，是由众多的似乎平等的声音的对话构成的。作品中几乎所有的重要主人公都有他自己的声音，好像是众多的地位平等的意识，连同它们各自的世界，结合在某个统一的事件中。相互对话却不发生融合，表明各自的立场却说不清正确的结论。
“复调”形成的根源在于作家没能在小说里解决他揭示的问题，
甚至连提出一个稍稍合理的办法也做不到，于是产生了这种很特别
的现象。似乎书中的人物都各自表明了自己的立场和态度，但始终叫人说不清正确的结论在哪里。
二、《罪与罚》
