帕布莉卡年轻时，一本《月亮与六便士》是断然读不下来的。因为主人公抛妻弃子、只为心中最爱（绘画）而活，这个故事太过惊世骇俗，理解不了。
可是人到中年，不一样的念头却倏然而至：“多用一些时间去关注自己，兴许才是最该做的事吧。”
感怀于此，这本书被再次翻出。
六便士是当时英国的最小货币单位，作者毛姆起这个书名，用便士喻意脚下踩到的现实，而用月亮代表天空高悬的理想。
书中主人公原型来自法国画坛巨擘高更（与梵高齐名），一向以毒舌著称的毛姆罕见地对他表示敬意：
满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。
高更曾是一名生活优越的证券经纪人，岳父为丹麦富商，儿女膝下戏，业余以画画和收藏为消遣。这样教科书式的中产生活，足够让大多数人羡慕不已。
然而，渴望在自己热爱的领域全情投入，渴望大放异彩，那种来自灵魂的渴望不可遏止，就像期待一场亢奋不已的冒险。
35岁那年，他放弃稳定的工作，奔向前途未卜的画家职业，义无反顾：“我要画画，就像溺水的人必须挣扎。”
天选之人，往往充满了惊人的勇气，这既是自信，也是得益于长年自我训练野心的喂养。
1898年，高更在远离人类文明的荒蛮之地，南太平洋的塔希提岛，画出巅峰之作——《我们来自何处？我们是谁？我们去往何处？》
画面右下端，一个婴儿在三个女人守护下酣睡，中间一个孔武有力的青年正采摘果实，左下端是一个蜷缩的老人，行将就木。
而左上端，那个蓝色展开双手的石像，则被人类的终极三问所震惊。
彼时，高更最宠爱的女儿艾琳因肺炎去世，自己也是一身疾病疼痛难忍，但精神和身体的备受摧残并没有让他放下画笔。
因为绘画之于高更，不是可有可无的爱好，而是连接灵魂的激情和生命。
纵观高更的一生，他不是一个好丈夫，也不是一个好父亲。妻女没有得到陪伴和照顾，他不符合世俗对好男人的定义。
但他的人生之路，至少给我们另外一种启示，在世俗责任之外，一个人还应有对自己的责任。
相对理想，现实生活就是深渊，一旦落入，所见一切无不与深渊有关。高更借由作画，看见头顶月亮，看见一个更大的世界：
“我立于深渊旁，却并不跌入其中。”
北方的天空伟
