帕布莉卡今天中午看了一部电影《人山人海》，观感不错。
主演是陈建斌，话说这个家伙真太有男人气质了，粗犷中又细腻，沉默得毫不含糊，笑一下整个世界就明媚，额头嘴角都是戏。
这算个文艺片了，拍得比较沉默，是镜头版的“人狠话不多”。
我特别喜欢拍贵州山里的镜头，大山里的公路，公路上的摩托车，摩托车后面飞扬的尘土，都透着一股“我们生活在巨大的差距”里的绝望感。
日光照在在局促简陋狭小的屋子里，像一个闯入者，或者见证者，屋子里有随意放置的旧家什，有弯腰腾挪的人，还有电视，老铁的家人坐在电视机面前，在笑，老铁沉默。
老铁的兄弟骑摩托拉客时被刺，场面真实得没话说。穷生恶，恶生罪，生活就是这么残酷。
老铁得消化弟弟被杀这个现实，他心里烦，山里得不住，老婆孩子热炕头也不行，他不能让窝囊坐到他头上。他只好出去，采取行动，把窝囊卸下来。
他先去找凶手的母亲，拿着刀，在那家蹲守，然而蹲守不成，因为凶手的母亲以礼相待，管吃管睡，还说了一句话：“我仔懦弱，跑了，不敢回来，我看你也还是走吧。”
那老妇人是无辜的，并不存心包庇，他便只好走。
走，就只好走出大山，外面人山人海，他只能大海里捞针。
他先去的重庆，那是他以前打工的地方。找到旧朋友，朋友看上去还义气，陪着他一起找。
重庆的贫民窟里，有想象不到的狭窄和窘迫，让我想起以前看过的一个电影《日照重庆》，主演是王学圻，他也去过那些贫民窟，那里拐来拐去，像在峡谷缝里用简易木板搭房子，人们维持着最基本的生存，连光照都成奢侈品。
老铁和朋友推开一片又一片门，门内的有各种各样野草般的生态。
然而，老铁还是被朋友出卖了，朋友和人串演了一出戏，把他的钱都骗光了。那出戏制作粗糙，纯野生态，老铁冷眼观了半天，还是走了进去，他大概是有点“惮以最坏的恶意来揣测朋友”。
老铁把钱递了出去，钱在身上，身是暖的，神经是松懈的，钱给了别人，身子马上就冷了，这是醒脑神器。老铁跟踪被勒索的假警察，看到骗局的底。
他在气愤之余，喝酒壮胆，在公共厕所里，用啤酒瓶爆了朋友的头。
打爆朋友的头后，他自己旁白，说事后后悔，又怕又慌，便去找了前女友天欣。
按说，他没脸去找她，五年前他让她怀孕，她铁了心要跟他时，他在权衡之后，选择回山与老婆孩子团聚。
他出山的目的是奔着当家男人的使命来的，天欣的怀孕只是再次提醒他的使命，现在遇到危机，他得回去复命。
她只是他外出打工的小插曲，他怪就怪自己不谨慎，或者暗戳戳还要怪天欣不谨慎，挖了个“天长日久”的坑让他跳。
可是，讽刺的是，他在外遇到事了，还，还要下意识地去找她。男人似乎都把对他们好的女人当成妈一样欺负——既无赖又依恋。
他知道她嫁人了，他骑着摩托车过去，看到的是她一个人苦苦经营一个棋牌室，生意一般，她男人不在，说是出海去了。但有男人从背后上她的特写镜头，他们都穿着一层又一层的衣服，她趴在床上，头抵着床，背像一板猪肉，被一下一下推怼。
我没看清那男人的面孔，当时想着是老铁，但也有可能是她现在的男人，也有可能是打电话让她去取砖茶的老板。
这是她的处境，一个底层女人在性关系上，像被绑架了一般。
她还记得那情那意，如果他要接收，她连人带崽可以都给他。可是，他没有资格和能力，他只是来看看她，单纯地看看，而已。
她的崽是他的，处境很尴尬，后爹嫌弃，只好寄养到乡下她姐姐家。崽子不愿，天欣只好言相劝，而他一把过去，把留着他血脉的崽儿拎到河里。
崽儿明白了自己的处境，亲爹，后爹，妈，都不要他。
那么小的崽儿，拎着大包，去一个自己不愿意去的地方，像乞丐一样讨生活。
天欣自己拦了个顺风车走了，老铁旁白，说:“我不留人，人也不留我。”
一种选择，一种后果，不管这选择多么无奈，这后果多么痛苦，他都得担着。
后来，他又去内蒙，掏钱买的线索，无果。
只好回去，又听说凶手在山西煤矿，又杀过去。
结果进了一家黑矿，凶手也在，因为同样被囚禁，他们的个人仇恨根本没有施展的空间。
他们被“巨大的差距”这种现实关进同一片语境里，凶手凭着一股不怕死的狠劲儿和胆量逃了出来，他被暗无天日的处境逼极了，选择和处境同归于尽。
他把打火机吞进肚子，带进井下，然后拉出去，点燃爆炸。他旁白说，我不敢吞刀片，但我能吞打火机。吞刀片是在重庆时，骗他的朋友现编的桥段，他大概是被震撼了，后来即使知道是编的，却还是记住了。
后来，他被救出来，他问凶手有没有被逮住。当然逮住了，然而，警察再三警告他，不要做犯法的事儿。作为一个缉凶者，他总不时在行凶的边缘疯狂试探，警察的谆谆教诲，是说给他听，也是说给大山听，说给大山深处弥漫的无边无际的“穷”听。
最后的镜头是，他身上栓着绳子，悬空在山崖上用铁锤夯一根凿子，他大概在凿石成金。
穷，是一种生态，穷生恶，恶生罪。他在这样一种巨大的现实里，要顶着做一个好人的压力，还要顶着做一个强人的压力，在懦弱和尊严的夹缝里挣扎，那就只能靠沉默说话。沉默是他唯一的体面。
绥安
