帕布莉卡冬日暖阳一般的美好
——评《东京日和》导演 竹中直人
文/ 钰儿 (30天电影交流群）
题 记
他把自己与妻子阳子的故事写成了一本《东京日和》，封面是一朵向阳的向日葵，而竹中直人站在书店里被封面吸引住了，把它看完，哭了。
真的，有一个好演员，一定能成就一部好电影。
中山美穗，曾在《再见总有一天》里看到她惊艳的一面，由此认识了她。一直记得这部影片中她那种妩媚诱人的笑容，让人又爱又恨的性格。当再次在《东京日和》里看到她的时候，我竟然没有认出她，她完全变成了一个朴素无华、低眉顺眼的贤妻。偶然的一笑还能感受到她在《再见总有一天》里的风采，但是如果说她是另一个人，也不妨可以，因为她的演技已经让她完全转换成了他人。
《东京日和》该片是竹中直人导演的第三部作品。听说这部影片有这么一个背后的故事：导演竹中直人对摄影家荒木经惟非常讨厌，因为荒木经惟是个另类的艺术家，拍摄了很多情色类的作品，但是他把自己与妻子阳子的故事写成了一本《东京日和》，封面是一朵向阳的向日葵，而竹中直人站在书店里被封面吸引住了，把它看完，哭了。
然后他产生了改编成电影的念头，多次上门诚恳地拜访荒木经惟，终于打动荒木经惟，由此才有了这部电影《东京日和》。
在这部影片中导演竹中直人亲自担任男主角，饰演了摄影师岛津巳喜男，而中山美穗饰演他的妻子阳子。阳子平时是个温柔可爱的女人，但有一点内分泌失调，似乎有点神经质，会突然发点毛病做点怪事出来，甚至离家出走。而丈夫没有固定的职业，喜欢摄影，和一群充满艺术气息的朋友交往。生活没有起伏没有波澜，很是平静。
整部影片从回忆入手，电影开始阳子已经去世了，岛津把妻子的照片放在阳台上，眼前浮现出妻子在阳台晒着床单转身微笑的情景。于是过去生活的点点滴滴就如昨日一样呈现在眼前。
阳子有自己的工作，在一家小型的旅行社，但是她不与他人交往，性情孤僻，造成同事对她的误解，上司甚至来劝告岛津让他把阳子带回去，不要再工作了。岛津自己也没有稳定的工作，但却不忧不虑，他爱自己的妻子，虽然没有过多的言语，却处处包容妻子，他是带着一种欣赏的眼光和包容的心来对待阳子，他爱她的笑容，爱她的一切。
影片中有三个镜头是阳子开心大笑的情景：
两人去晨跑，回来路上下大雨了，路过一个树林空地，有一个大岩石酷似钢琴，阳子叫着“钢琴，钢琴”就奔了过去，而岛津也非常惊叹自然界的鬼斧神工。两个人奔到“钢琴”前，禁不住伸出双手，开始弹奏，此时，影片中音乐响起，“土耳其进行曲”，欢快的节奏，连雨似乎也为他们开始伴奏。两个人通身湿透，头发上滚动着水珠，兴奋地大笑，整张脸都沉浸在真正的快乐中。他们两个或一起弹奏，或一起跳跃，作为观众的我似乎也感染了这种无限的喜悦之情，看着看着也同他们一起大笑起来，真的快乐极了。
在他们的结婚纪念日，两人相约去柳州，一起去度蜜月的地方重游。坐船、闲逛、拍摄……静静地享受着时光。在一家类似博物馆的地方，他们两人看见一个铁人战立在墙角，于是两人去观看留影，还想起了前段时间一起踢着易拉罐回家的事情，阳子说：“抱歉哦！”她向岛津解释说，当时踢的罐太郎说不定就和这个铁人有亲戚关系呢！于是岛津说铁人要来报仇了，阳子拎起包笑着离开了，两人再次哈哈大笑，为自己的小小可笑的举动而欢快，就像两个不知人世困苦的儿童，展现着单纯真挚的笑容。
最后，在回去的火车上，阳子下车好像去买什么，差点没有赶上车，她一边提着东西，还有采来的野花，一边奔跑，一边大笑，岛津在车门口急切地等待她，看着阳子的笑容，他脸上也漾开了温情的笑容。两人一踏上火车，车就开动了，他们倒在车厢地上笑得东倒西歪，此时你能看到阳子那舒展的额头和充满阳光温情的双眼，没有比这更美的镜头了。
电影没有激动人心的曲折情节，只有淡淡如冬日阳光的平凡生活。生活似乎就是这样，原以为没有什么，来不及去珍惜，却瞬间过去。过去之后又让人难以忘怀。
想起这部影片，总是浮现阳子淡淡温柔的笑容，还有岛津深情凝望的目光，剩下的就是我内心不断涌动的感动……
