帕布莉卡248张照片，20世纪一百年的历史。
开始阅读这本摄影集，是被封面所吸引——战后的废墟中，一位穿着考究的男子，挎着食篮，举步向前。
1946年的那一瞬间的定格，似乎蕴含着整个20世纪的隐喻。
一战、二战、西班牙内战、越战、六日战争、南美革命、卢旺达大屠杀……面对种种苦难、座座废墟，人类一次又一次地包扎伤口，整装重新出发。
全书我最喜欢的一幅照片同样来自1946年，是美国摄影师尤金·史密斯的作品。
图中，两个孩子牵着手走出树丛、迈向光明。与封面异曲同工，而又多了些温暖、少了些孤独，多了些希望、少了些悲壮。
1946这个时间，也许确是世纪的转折点，尤其是对于欧洲与东亚而言。
半个世纪的战乱和苦难已经或即将结束，警醒和平复之后，世界迈着孩童般跌跌撞撞又充满活力的步伐，跑向后半个世纪的繁荣与发展。
这种由苦难渐渐走入富足的变化，也同样体现在片中人的表情和生活方式之中。
在20世纪前半叶的照片中，中西对比极其强烈。
40年代之前的西方国家的照片，拍的是现代化的工厂、颇具美感的建筑，是神情悠闲、身材丰润、衣着光鲜的绅士淑女，是工业发展和休闲娱乐。
而同期中国的照片，则往往是拥挤的街道、摇摇欲坠的棚屋，是蹙眉勾手、营养不良、蓬头垢面的民众，是苦难衰蔽和挣扎求生。
1936年，同样是在街头玩耍的孩童，巴黎的孩子全身洋溢着喜悦和童真，上海港口的儿童却满是踌躇和忧虑。
1937年，巴黎的孩子在飞机模型中玩耍，对战斗机带来的悲剧一无所知，而上海的幼儿在日军轰炸后的车站废墟中号泣。
到了60、70年代，中国国民的眉头逐渐舒展，脸颊也泛起了柔和的笑意。而至80、90年代，麻木的表情都渐渐生动了起来，眼里有了光彩，服装有了设计感，生活里也有了能够休闲娱乐的优裕。
1976年的北京孩子们围着滚起的大雪球眉开眼笑，1995年弄堂里的孩子们穿着时髦的皮衣，脸上是得意而满足的巨大笑容。
这样具有强烈对比度和冲击力的选图应该是编者刻意的表达，但我想这并不妨碍其真实性，反而因戏剧性而显得更深刻。
同样具有强烈对比和戏剧性的，是分别摄于1955年和1981年的两幅关于帝国大厦的作品。
1955年，一名白人女子眺望着云雾中的纽约帝国大厦，怀着一丝好奇、一丝憧憬、一丝难以置信。那破云而出的大厦，像即将发射的火箭，是轰隆隆崛起的帝国的象征。
1981年，一名黑人女子从匆忙搭建的围墙的缝隙中，望着不远处的帝国大厦，有不解、有不甘、有艳羡。那个强大的帝国就在眼前数百米处，自己却被困在另一个世界。
尽管由于某些不难猜测的原因，本书略过了不少本应呈现的场景。
但正如作者所说，「每一种对20世纪的回顾其实都是人们从某个角度对20世纪历史的一种再造。……本书选取照片的基调是对历史的一种积极认同，是对世界及宇宙运行之生机的一种呈现。」
这本影集是对上个世纪历史的一种积极的再造，反映人类苦难的同时，更是充满希望。
历史已定格在过去，21世纪伊始的我们，在疫情的苦难中浮沉，2021的第一个月也并不太平。
再看一次这张美好的照片。但愿人类仍能像那两个携手走出树影的孩童，走过阴翳，迈向光明。
. The End .
