帕布莉卡读书笔记one
1 亚里士多德与《诗学》
前段时间一直看《诗学》，所以有天晚上都梦见作者了，想象中应该是一个比较严肃头发纯白而且五官深邃，身体又健壮的一个人，但是没有想到在梦中他的形象竟然是中国神话中炼丹老神仙的样子，醒来还是觉得挺吃惊的，所以就在网上找了这张照片做了首页图片，还是挺帅的。
亚里士多德是柏拉图的学生，又是亚历山大的老师，古希腊人，世界古代史上伟大的哲学家、科学家和教育家之一，希腊哲学的集大成者。他的思想涉猎的领域非常非常广，包含学多学科，几乎对各个学科都产生了影响。柏拉图对他评价说：“卑劣的人甚至连赞扬的资格都没有。”这个评价是很厉害的了。
亚里士多德的《诗学》是古希腊唯一一部较系统的戏剧理论著作，也是欧洲戏剧理论的奠基之作。亚里士多德在《诗学》中系统的总结了古希腊悲剧艺术的实践经验，创造了一套完整的悲剧理论。几乎西方戏剧的众多理论来源与创造规范都来自于这里，包括发展出来的很多戏剧理论也是对亚里士多德所提出的理论的提升和改善。车尔尼雪夫斯基评价是：《诗学》是第一篇最重要的美学论文,也是迄至前世纪末叶一切美学概念的根据。
《诗学》读完扑面而来的感受就是凝练，真理句子一排一排粘得很整齐，相对来说关于戏剧的东西是阐述的很清晰的，不想看乔伊斯或者卡尔维诺这种作者，他们会和你玩很多文字游戏设置很多迷宫，有时候稍微走一下神就迷路了，就是两种完全不同的阅读感受。
2 悲剧是什么
只要提到戏剧理论，一定绕不过亚里士多德关于悲剧的定义：“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿；它的媒介是经过“装饰”的语言，以不同的形式分别备用于剧的不同部分，它的模仿方式是借助人物的行动，而不是叙述，通过引发怜悯和恐惧使这些情感得到疏泄”。
鲁迅也曾提到到“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”，这个定义比较宽大，而且更倾向于感情层面。相对来说亚里士多德的就要更加细致一些。
他所谓的严肃是和我们今天所认为的严肃的定义有一些区别的，那个时候认为悲剧之所以高级就是因为悲剧的很多内容都是取材于神话故事，比较高级，剧中从来你不讲家长里短，夫妻斗嘴、风花雪月与这类的事情，这是严肃。有一定长度是指作品的长度要能容纳可表现人物从败逆之境准入顺达之境或者从顺大之境转入逆败之境的一系列按可然或必然的原则一次组织起来的事件为宜。但悲剧中最重要的的就是情节的安排：“情节是悲剧的基础，是悲剧的灵魂”。而完美的情节就需要具备突转、发现、苦难这三个要素。亚里士多德觉得悲剧的精神内涵就是唤起人们的怜悯之心，激发人们的恐惧之情，从而使人的情操得到陶冶，使人的认识得到升华。怜悯是由一个人遭受不应遭受的厄运而引起的，恐惧是由这个遭受厄运的人与我们相似而引起的。
狄德罗说：“当人们从剧场中走出来的时候，一般比走进去的时候要高尚一些”。悲剧就是让人们正视死亡，正视人生痛苦，但是悲剧又不是让人沉沦，同时，又坚信宇宙是坚固的、永恒的、无止境的，在人的有限的生命存在中感受到生命的永恒。
