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近日，断断续续读完《世间的陀螺》，这本书是韩浩月所著，因甚少读当代写作者的散文集子，又未曾混过文化圈儿，所以不得识著名作家韩浩月庐山面目。
薄薄的一本，写给亲人、故乡和远去的旧时光，回首千重山，犹记来时路。读此书，方知作者是山东郯城人，他笔下的大埠子村距离我早年居住的皖北平原腹地某县陈集村不远，风土人情、生活习俗似乎别无二致，读来也无隔阂，就连书中对村庄的描述：漆黑的雨夜、雨后粪便四处流淌的“中央大道”、村外连片的坟茔……此类暗黑事物也是大同小异，就是将大埠子村换成我的陈集村亦毫无违和之感。此外，作者经历亦与本人相仿，均是自小在乡村生长，稍大时候至县城求学，随后便去往大城市谋生。逢年过节，或偶尔家族中有婚丧嫁娶诸事，需回乡一趟，见亲朋好友，聊天南地北，忆人生过往，《世间的陀螺》所记者大抵如此。对了，该书的出版社是能认真出些好书的广西师范大学出版社。
怀乡是长青的创作源泉。狭义的“乡”应是单指农村，有过农村深切居住经历的写作者，大多被时代所裹挟，泥沙俱下般涌入城市，他们的心态常常是浮萍无依，没有根基的。普通游子的心态，也大略如此。于都市，我们是被推搡的乡土流浪汉，当独对繁华喧闹时，农村是安稳宁静、人畜无害、隔绝俗世的田园诗，是绵密的乡愁；于故乡，我们是被疏离的家园异乡人，当身处愚昧落后时，农村是粗鄙闭塞、顽固冷酷、散发霉味的代名词，是无声的叹息。这矛与盾纠葛其内的怀乡之情，是离乡背井之人面对生活捶打时的焦灼与不安，更是满血复活前的慰藉和抚慰。
广义的“乡”，即故土。重型推土机碾压之下，改变的不止是农村，小镇、县城乃至稍大的城市已不再是旧时面貌。原住民也禁不住会油然而生对时间流逝的无可奈何，以及物是人非事事休的失落怅惘。经历亦是困境，人存于世间，如旋转陀螺，似宇宙囚徒，注定不停游走，无论现实或精神。这，是不幸，亦是幸运。
书本中、脑海里的故土往往是虚构与真实的杂糅。鲁迅《故乡》里的迅哥儿，孩子时候只看得见院子里高墙上的四角天空，二十年来时时记得的美丽故乡，实则是少年玩伴闰土口口声声里的他乡，而迅哥儿所居住过的地方始终是没有活气的未尝改变过的萧索荒村。普通人的情愫，亦复如是。故土有时如同你情窦初开时深切地爱着的那个人，她似近实远，你信马由缰任由想象塑造着她的完美形象，任由美好填充着她的充盈内在。
有时，故土也像一枚柿子，高挂于枝头，你在近旁它未熟，是一抔涩的黄土，涩舌苦口，你去远方它已熟，是一座甜的城池，甜腻隐秘。之于我，故土是油菜花开了，浩浩汤汤，横无际涯……这样的油菜花是乡间普普通通的油菜花，也是韩浩月父亲去看的油菜花，这样的油菜花是韩浩月对父亲因病去世的借喻。
《父亲去看油菜花了》是这本怀乡散文集的第一篇，写得真是好呀！言语朴实，感情真挚，波涛暗涌如大海，隐忍克制如大海。书的后半部所收录的散文开始变成江河、湖泊、河流、小溪、池塘，渐次浅显，而情不复炽烈。
总之，《世间的陀螺》还算是值得一看的书。
