帕布莉卡苏轼是我很喜欢的一位词人，他的词“大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里，空灵隽永、朴质清淡如深柳白梨花香远益清”，是豪放派的词宗，婉约派的代表。然而，作为中国历史上的“七项全能冠军”，他的诗也写得很好，“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”“一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。”“春宵一刻值千金，花有清香月有阴”等等都是大家耳熟能详的佳句。其实，他的文章写得更好，“唐宋八大家”的称号绝非浪得虚名，《记游定慧院》《晁错论》《留侯论》《荀卿论》等都是不世出的杰作。然而，苏轼有一篇短文，不足百字，我却非常喜欢，闲来无事的时候经常品读，每读一遍就有一遍的收获，总觉得从这篇小短文中能读出与好友的深厚友谊，壮志难酬的忧思苦闷，旷达乐观的人生态度，也能读出一种在孤寂寥落下的克制的美。这篇文章就是《记承天寺夜游》：
元丰六年十月十二日夜， 解衣欲睡， 月色入户， 欣然起行。 念无与为乐者， 遂至承天寺寻张怀民。 怀民亦未寝， 相与步于中庭。
庭下如积水空明， 水中藻荇交横， 盖竹柏影也。 何夜无月？ 何处无竹柏？ 但少闲人如吾两人者耳。
这篇文章作于宋神宗元丰六年（公元1083年），那年苏轼已经四十六岁了。四十多岁的年纪，正是一生之中生命力最旺盛、智力最成熟、人生体验最丰富、言行举止最豁达的时期，是人一生之中最黄金年龄的时期，也是干事创业最好的时期。然而，此时的苏轼，却因“乌台诗案”被罢官，贬至黄州任一个小小的团练副使，且不得“签书公事”，只是一个有职无权的闲官，初尝了人生的起伏，命运的无常。
初到黄州的苏轼对被贬事件仍心有余悸，内心充满了愁苦、惊恐、孤寂与失落，总认为自己“于世无用”，后来，他为了走出困境，在黄州广交友人，遍读典籍，从老庄、禅宗中寻找慰籍，在东郊开垦荒地，自耕自种，还自号“东坡居士”。经过几年的自我调整，才慢慢走出了内心的“魔障”，他的人生态度不仅变得坚毅沉稳、超然豪放，而且文学创作也达到了新的巅峰，《念奴娇•赤壁怀古》《卜算子•黄州定慧院寓居作》《定风波•莫听穿林打叶声》《满庭芳•蜗角虚名》以及这篇《记承天寺夜游》等都是这一时期的代表作。可以说，黄州是苏轼人生修炼、性格养成的重要时期，也是他看透风雨、浴火重生的重要地方。
这篇文章，就是他抵达黄州四年后写的。
那天夜里，苏轼心事重重，无法入睡，看见如水的月光从门缝照进来，一时来了兴致，于是披衣起床，想找一个人一起外出夜游。然而，此刻已是夜半时分，哪还有人影？这时他想起了承天寺的好友张怀民，此刻张怀民也没有入睡，两人相约一起在庭院中散步。庭院中的月光好美啊，宛如积水那样清澈透明。水藻、水草纵横交错，原来那是庭院里的竹子和松柏树枝的影子。其实，哪一个夜晚没有月亮？哪一个地方没有竹子与柏树？只是缺少像他们那样清闲的人罢了。
初看这篇文章，只是记叙了一个月光明亮的夜晚，作者突然来了兴致，和好友一起在庭院里赏月赏景的趣事，然而，反复阅读，你就会读出人到中年、连遭磨难的苏轼内心的孤寂与苍凉。
第一句“元丰六年十月十二日夜”点出了时间。十月，正是“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳”的深秋时节，自古逢秋悲寂寥，秋天，是片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，是伫立夕阳下往事追忆茫茫，是秋风冷吹孤独的情怀有谁惦念。苏轼点出十月这个时间节点，暗含了此刻的天气，像极了此刻的心境，“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”
第二句“解衣欲睡， 月色入户， 欣然起行”点出了作者此刻的观察与动作。此刻，月光如水，从门缝中透进来。我以为“入户”这个词用得非常棒，好像月光懂得这位天涯沦落人的心情，主动来作伴。于是，作者睡意顿消，披衣而起，“欣然起行”。“欣然”这个词用得也非常好，看见月光，如同看见了久违的老朋友，兴奋之情溢于言表。是啊，一个被朝廷贬谪的带罪之人，平日里门庭冷落，往日的友人唯恐被牵连，躲避都来不及，哪还敢和他交往，只有那清冽皎洁、如泄如泼的月光，毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然如期拜访，此刻，他是多么的喜悦与兴奋，怎能不“欣然起行”，与老朋友会面呢？
第三句“念无与为乐者， 遂至承天寺寻张怀民。”点出了作者此刻的感慨与行动。尽管月光优美，景色迷人，然而，此刻毕竟已是深更半夜，哪还有人与自己一同欣赏？于是，到承天寺去找好友张怀民。
张怀民，字梦得，与苏轼同朝为官，与苏轼一样性格耿直，也被新派所不容，于元丰六年（公元1083年）被贬谪至黄州，比苏轼晚了三年，刚来的时候，也居无定所，只得寄身于承天寺。相似的遭遇使得两人惺惺相惜，成了好友。这个夜晚，苏轼辗转反侧，也不能眠，或许，好友张怀民也看见了此刻的月光，也难以入睡吧，何不找他？
第四句“ 怀民亦未寝， 相与步于中庭。”点出了作者下一步的动作。果不其然，这么美丽的秋夜，这么清寒的月光，张怀民和苏轼一样，也舍不得入睡，两人心有灵犀，一起在庭院散步。“亦未寝”这个词非常妙，好友之间心灵相通，情怀相似，趣味相投，“未寝”也是意料之中的事情。
第五句“庭下如积水空明， 水中藻荇交横， 盖竹柏影也。 ”点出了作者在庭院观察到的景致。这几句历来被认为是描写月光的传神之笔。短短三句，没有写一个月字，却无处不挥洒着皎洁的月光。囿于自己水平有限，我直接引用国学大师霍松林先生对这一句的点评：
“积水空明”，给人以一池春水的静谧之感；“藻荇交横”却具有水草摇曳的动态之美；整个意境静中有动，动而愈见其静。“积水空明”是就月光本身作形容，“藻荇交横”是从松柏倒影来烘托。两句之间，又有正面与侧面描写之分，为读者描绘出一个冰清玉洁的透明境界。这个透明的境界，映照出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。这几句写月光，也是写作者的心境。它是一首美妙的月光曲，也是一个透明的梦。
厉害厉害，不愧是大师，寥寥数语，便将景物与心境点评得非常传神。
第六句也是最后一句“ 何夜无月？ 何处无竹柏？ 但少闲人如吾两人者耳。”是全文的精华，暗含着苏轼宦海沉浮的悲凉之感和由此领悟到的人生哲理，在痛苦中又得到某些安慰。那些追名逐利、趋炎附势的小人，整日陷入茫茫宦海难以自拔，怎么能领略到如此清虚冷月的优美，只有像苏轼这样安闲自适的人，才会欣赏到。然而，在这么大好的年华，却不能为朝廷建功，为天地立心、为生民立命，不得不说是一种遗憾了。
这篇文章非常美，只有八十四字，却信笔写来，包蕴丰富。有人评价“起于当起，止于当止，犹如行云流水，于无技巧中见技巧，达到了‘一语天然万古新，豪华落尽见真淳’的境界。”
年少的时候，读这篇文章，只感觉苏轼的文笔非常好，寥寥数语，便将一次秋夜潜行写得惟妙惟肖，感慨苏轼的聪慧与豁达。及至中年，再读此文，豁然开朗：秋夜赏月，赏的是如水的月光，赏的是内心的孤寂。携好友同行，看的是“积水空明”，看的是“藻荇交横”，又何尝看的不是自己郁郁不得志的苍凉心境呢？
人生不止春花般绚烂，橙黄橘绿般丰硕，还会如秋叶般凋零。人到中年恰如秋，看繁华落尽，望一池秋水，品一杯清欢。
