帕布莉卡我以前见过戏剧家杜波先生，但没有说过话。
老先生晚年有一段时间，住在女儿杜建峰家里，正好和我在一个院。阳光好的时候，建峰大姐会推着轮椅，带老先生出来散步——我就是这样见的。
我知道他是大名鼎鼎的戏剧家，是我久已仰望的大人物。但因老先生年事已高，交流不便，我路过的时候，只和建峰大姐打招呼，竟没有问候过老先生。老先生后来是在临汾去世的，因为路远，当时只捎了礼，没有去吊唁。
说久已仰望，并不是虚言。
我父亲是蒲剧戏迷，喜欢看戏，也喜欢订阅《蒲剧艺术》杂志。在父亲的嘴里，《麟骨床》《意中缘》《烟花泪》《白沟河》《周仁献嫂》《岳云》这些杜波先生编撰的剧目，是经常用崇拜的语气提到的。上世纪八十年代的《蒲剧艺术》杂志，也经常有这些剧目的演出动态、研究文章、剧照等等。
这些戏，我大部分没有看过，但经常听父亲讲，经常看杂志文章，竟然也很熟悉了。杜波先生的名字，经常在杂志上、在书上、在磁带盒上出现，我虽然是无意中接触，但也很熟悉了，知道他是了不起的大戏剧家。
对我而言，杜波先生就像是云端里的人物，虽然遥远，但经常看得见，经常仰望。
杜先生的女儿建峰大姐，是我的同事、领导，多年来一直很关心我，可以说是很好的朋友。她知道我喜欢戏曲，就帮我订阅了《蒲剧艺术》。这杂志是赠刊，用信封寄的，几十年了，我一直能收到《蒲剧艺术》，感受到这份持久的友谊。这些杂志，我后来又都转给父亲，让他老人家也能一睹为快。我虽然没能和杜老先生结识交往，但从建峰大姐这里，能够间接地感受到杜家的优良家风。
摄影家杜东明先生的是杜波先生的次子，曾任运城市文联副主席。我和杜老师不是很熟，但也有过一点交往。有一年一起去永济，吃饭时他表示喜欢红薯，但红薯上来之后，他吃了几口就停下了。我们问他为什么不多吃点，他说，爱吃，但吃几口也就行了，不能贪嘴。这件小事让我感触很深，这种适度放松的自律精神，正是我缺少的。当时，我也把它当成是杜家的家风之一。
另外一位建东先生，我没有见过。建峰大姐曾经帮我给《蒲剧艺术》投过一篇小稿，编辑正是她的哥哥建东先生，算是间接的交往吧。
最近，《杜波剧作选》出版，王西兰先生在书中写了精彩的序言。序中称，一般的编剧称剧作家，而顶尖级别的、对本剧种有提升并且在全国形成影响的剧作家，才能称为戏剧家。
我对王老师这个评价是很认可的，杜波先生编撰的几出剧目，曾经在全国范围内有过重大影响，提升了蒲剧剧种的实力和水平，确实已经算是蒲剧界的经典。和现在一些所谓的编剧相比，真是不可同日而语。
我爱看戏，但却不喜欢大部分的新编戏。幸好，很多新编戏都是演演就完，不会长期讨人厌。真正的好戏，必须经过舞台的考验，观众的考验，时间的考验，演多久都不会讨人厌。能把新编戏演成传统戏，才算是好戏。
而我关注的是，老一辈剧作家是如何工作的？如何打造经典的？除了自身的文化素质之外，什么样的工作作风、工作机制，才有利于出好剧本、好剧目？
杜老先生已经去世多年，他当年的工作情况，家族后辈以及同事晚辈，应该还有记忆，希望能够读到他们的介绍文章。
