帕布莉卡 空 亭
——评元朝倪瓒《容膝斋图》
青州第一中学高中三年级卓越班 李朱辰心
山水无人迹，却见一孤亭。在倪瓒《容膝斋图》的近景中，一座草亭兀自坐落在江渚之上，俨然是山水自然之境中的唯一人迹所在。而在茫茫山水中，又觅不得一处人的身影。
这样鲜明的一河两岸“三段式”构图，有如倪瓒自身的乖戾性格，共同成为这位大师的标签，让他在众多的山水画大师之中独树一帜。在古代中国，山水画本身便是“写胸中之逸气”，倪云林也曾自言：“逸笔草草，不求形似。”特为尤甚。画面中段一股平静无波的河流横亘，形成了自然的大面积留白，用墨收放自如，不求细描而写神，非“逸气”而何？
江河此岸，一片平坦的土地上生出四只木杆，上盖一茅草房顶——一座草亭映入眼帘。只是在此种山水胜景间，竟无人吟诗把酒，使淡墨轻笔绘出的绵延山河在清幽之外平添几分孤绝寂寥。亭，乃“停”也，为此时停留于此，却无法久留。俯仰山水间，遐眺远山、近观流水，小小草亭在自然之间显得尤为渺小。倘有亭下驻足客，该当感喟“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”罢。
然细观之下，亭中无人。草亭本就是画面中鲜有的人迹，眼下犹如弃置。被山水所包围淹没，显得茕茕孑立、漂泊无依，从亭中望去，静水中有一山岛竦峙孤立于江中，二者遥遥相对，孤对单，陡生凄凉意。毋用说草亭后一簇树木，或是只余枯枝，或是叶片乏力垂耷、摇摇欲坠，一副暮秋图景。
放眼远处，群山却并不奇峻陡峭，而用淡墨轻轻描摹山影，缀以稀松的浓墨点，显示出山峦之中亦是草木萧疏，平整但光秃的山头上，树木盖也如近景处一般萧索。远山渺渺，近树枯垂，遥相辉映中一幅深秋山水图跃然纸上。
季秋时节，凛冬将至。面对此情此景，彼时年逾七十的倪瓒会否感慨“心曲千万端，悲来却难说？”英雄迟暮，面对枯山残枝，的确很难让人不“感慨今昔”。却再看远山绵延不绝，用笔清浅也不减逸气；再看江水无波，也依然浩浩汤汤，横无际涯；再看草亭简陋，也依然完整整洁，并不残败：再看近树枝叶凋零，也要拔出山石，中正挺立，不蔓不枝……超脱世俗的倪云林，或许做不到“不以物喜，不以己悲”，但一如迟暮不改的标志性“三段式”构图；一如目光尽头那清峻的山峦，他叹的是岁月飞逝，他盼的是不落俗世。
也许倪云林深知自己行将就木，可他仍要涂抹心中巨壑秋山，将高洁情趣倾注于豪端，倾注到自己的绝笔之作中。亭，为暂安之所，吾肉身既停矣，将行矣，岂可久留邪？于其志也，则有“芳菲菲其弥章”；于魂灵也，盍不以此心安处为吾乡？从此，天上人间，他翩翩而游、愁肠永解，成为那个云中的白鹤，让人久久仰望与怀想……
（指导教师：郭伟红）
——选自2022年第2期《青州文学》“校园文学”
