点评

如果一个作家想在一个小小的短篇里写出一个人间地狱，他会怎么写？首先是氛围要到位。很多读者会感觉到，大多著名日本文学家的作品中带着病态色彩，从而觉得这些文学家自身的性格中也存在着某种病态的成分。从某个角度来说，事实的确如此。内心真正温暖阳光、积极向上的人是很难写出真正的人间地狱的，就算阅历丰富，笔力雄厚，文字也字词句皆精准到位，总会差一点点。那一点点的区别，就是所谓氛围。

我相信芥川龙之介的心底，也存在着某个角落，他时常躲进那个角落，暗自揣摩，这世上最恐怖的地狱是什么模样。然后他把一切想象诉诸笔端，努力身临其境——他成功了。在他所创造的地狱里，是经历过地震台风、大火饥荒几度灾难后的京都，一个亦真亦幻的荒凉鬼城。那里连日暮都是难以描述的阴森，狐狸作窝，乌鸦觅食，强盗流窜，尸体遍地。这样的背景已经足以让作者寒毛直竖，芥川龙之介却不满足于此。

芥川是个很敏感的作家，他的小说《鼻》描述了内供畸形鼻子的困扰，这个比较普通，那是大家都能想到的内心和表现；但内供鼻子好了之后，作者敏锐的表现了周围人群的变化，他写到“无疑，没有人不同情他人的不幸。可是，一旦对方好歹从不幸中挣脱出来，却又因此产生若有所失的惆怅。旁观者的利己主义，定义的太好了，而周星驰所说的“邻居看热闹的”即是其鲜活的表现。

《橘》中，离家做工的小女孩子从火车窗口抛给弟弟们几只金黄色的橘子，有评论说给其阴沉的文学天穹划出了格外美丽动人的抛物线。我觉得这个场景固然好看，但就亲情的表现上，远不如朱自清的《背影》，同样是买橘子，在描写父亲爬过铁道时，“两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看到他的背影，我的泪很快就下来了。”我相信，有类似经历的读者，一定也会含着泪水吧。

但在《手帕》一文中，却表现的非常感人，孩子死了，母亲去曾经赏识孩子的教授家拜访，并告之噩耗。文章的主体是教授，他觉得不可思议的是，“母亲无论态度还是举止，根本不像讲述自己儿子的死。眼睛里没有泪花，声音也平静如常，嘴角甚至漾出微笑。”然而教授的扇子掉到地上，他在弯腰捡扇子时，偶然看到妇人放在膝盖上一双拿着手帕的手，“颤抖的手紧紧攥住手帕，几乎把手帕撕裂。妇人脸上固然带着笑容，但实际上一直用全身哭泣。”我几乎能随着作者的描写看到那个震撼的场景，这块手帕所蕴含的悲痛让人窒息。

《地狱变》描写的过于变态，我不喜欢；《蛛丝》是个普通的佛教故事，不知道为什么会被选入日本小学教课书，可能是语言优美吧；另有几个爱情故事出发点很奇特，还是不错。

芥川30多岁自杀身亡，对于这么敏感、阴暗和浪漫的诗人，虽然可惜，结局并不出人意外。